[ALF LAYLA WA-LAYLA - ITALIAN].Biblio.com
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1831ABC_49344Venice: Giuseppe Antonelli 1831. Contemporary half calf with the title and volume numbers in gold on the spine. 12mo. With 26 of 27 engraved plates drawn by Pietro Zandomeneghi and engraved by Giorgio Buttazzon. 27 parts in 9 volumes. Rare first illustrated Italian edition of the Arabian Nights the first new translation after Coletis. This is one of the finest Italian editions of the Nights both for its impressive set of plates and for its translation. The editor and translator Antonio Francesco Falconetti had worked on a greatly expanded French corpus that is considered one of the most complete versions of the work: The translation entirely new is based on the latest Paris edition found for the part already made public by Galland on original texts amended and enlarged with new stories by M. Destains and then completed with the addition of a very large number of previously unpublished novellas discovered by M. Hammer which form a good third of the entire series editors preface vol. I p. XI.Overall in very good condition lacking only the frontispiece in vol. II perforation to the blank margin of vol. II p. 293.l OPAC SBN ITICCUVEA0151721 11 copies incl. 8 incomplete; cf. Chauvin IV p. 91 no. 238 second ed.; this ed. not in WorldCat. Giuseppe Antonelli, unknown
Manifesto originale realizzato in occasione della personale Lo Zodiaco di Gino de Dominicis presso la Galleria L'Attico di Roma, 4-8 aprile 1970. Da una fotografia di Claudio Abate . Cm 66x100. . . Ottimo (Fine). . . . Alla sua seconda personale a L'Attico nell'aprile del 1970 De Dominicis presenta per cinque giorni Lo Zodiaco, una sorta di tableau vivant. I segni zodiacali, rappresentati tutti da esseri umani o animali vivi ad eccezione dei Pesci, sono disposti a semicerchio e presentati al pubblico, immobili, per i cinque giorni della mostra. Le dodici figure dell'oroscopo dismettono così la loro bidimensionalità da almanacco illustrato per acquisire rilievo, spessore, plasticità. Ogni significato simbolico viene deliberatamente annullato a favore d'una esatta corrispondenza tra parola ed immagine. (Alessandro Rugnone).De Dominicis creerà successivamente un manifesto della mostra, a partire da una foto a colori di Claudio Abate, che presenterà in galleria a dicembre, nell'ambito della collettiva "Fine dell'Alchimia".
174558875ABLeipzig, Schuster und Leipzig, Breitkopf (ab Band 8), 1745-50. 4to. Marmorierte Lederbände der Zeit mit geprägtem Rückentitel, reicher -vergoldung, intarsierte Deckel mit Blindprägung und einfacher Goldfilete.
090-Io.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet ?St. Giovanni e Paolo?, rechts oben datiert und bezeichnet ?28. 7. 17 Campo vacino?. 18,3:23,1 cm. Provenienz: Sammlung GW, nicht bei Lugt.
083-Io.J. Aquarell in Braun, Grau und Grün, über Bleistift, auf chamoisfarbenem festem Velin, rechts unten signiert ?E. Welker?, verso vom Künstler bezeichnet ?La Cresenza / Tenuta nella Campagna di Roma / Detto La Fabrica di Pussino.?. 21,2:31,7 cm. Provenienz: Ernt Jürgen Otto, Celle, Lugt 873b.
014-Io.J. Aquarell, über Bleistift, teils mit Deckweiß gehöht, auf Velin, rechts unten signiert, datiert und bezeichnet ?C. Werner f. 1838. Roma?. 19,2:27,5 cm. Verso Reste einer alten Montierung und mit einer genauen topographischen Bestimmung versehen. An der rechten unteren Ecke kleine Fehlstelle, sonst sehr gut erhalten und farbfrisch.
183017133Triest, Leschanz bzw. Mollo; und Venedig, Kier e Hopfner,, o. J. (um 1830). 12 (statt 16) Lithographie von C. B. Cecchini, Nicolo Pertsch, Tommaso Viola usw. nach Giuseppe Broili. Quer-Fol. HLdr. der Zeit mit Deckeltitel (gebräunt, bestoßen und beschabt). [5 Warenabbildungen]
18451716491845. ALPHABET. ITALIAN CALLIGRAPHIC MANUAL. Cinquanta tavole alfabetiche. 51 ff. includes 50 engraved b&w plates. 145 x 400 mm. contemporary half-cloth over marbled boards. Bologna: Vendibile da Zecchi ca. 1845. A charming Italian alphabet with illustrations by Carlo Lenzi Giuseppe Lanzani Francesco Franceschini Victor Adam Gaetano Canuti Fillipo Camisana A Magnaron Pietro Romagnoli and Simon Midoli. Some foxing and staining throughout but nevertheless an acceptable copy of a rare book with OCLC listing Getty Huntington Newberry Harvard Texasand 3 in Europe. hardcover
185042495Italy 1850. Gouache over faint etched line black gouache border. Period gilt and faux bois frame. A splendid panoramic view of Lake Como.<br/> <br/> Catering to the foreigners flocking to the region on The Grand Tour this hand-painted print beautifully depicts the famed picturesque lake with rich bands of blue highlighting the water and sky with the surrounding hills and mountains dotted with luxurious villas. The view looks north up the lake towards Switzerland from above Bellagio which occupies the point at which the lake divides in two. unknown
185042496Italy 1850. Watercolour over faint etched line black gouache border. Period gilt and faux bois frames. A splendid panoramic view of Lake Maggiore.<br/> <br/> Catering to the foreigners flocking to the region on The Grand Tour this hand-painted print beautifully depicts the famed picturesque lake with rich bands of blue highlighting the water and sky with the surrounding hills and mountains dotted with luxurious villas. In this view of Lake Maggiore we see from a very high vantage point the Borromean Islands: Isola Bella Isola Madre and Isola dei Pescatori with their extraordinary gardens. unknown
137-Io.J. Aquarell, über Bleistift, auf cremefarbenem festem Velin, links unten bezeichnet und datiert ?Tivoli, 26.5.99?. 35,8:53,2 cm. ? Mit leichtem Lichtrand rundum, verso eine alte Verbräunung, die nach dem Ablösen des Aquarells von einer Holztafel, zurückblieb.
1811000851Paris Imprimerie de Bossange et Masson 1811
1619116001619 Un volume, reliure d'époque, janséniste en vélin ivoire parcheminé petit in-quarto (jansenist's binding full vellum in-quarto, titre manuscrit à l'encre brune sur le dossur le dos (handwritten title on the spine), plats muets (cover without text), toutes tranches lisses (all smooth edges), orné d'une Suite de quarante et une estampes hors-texte (full page engraving), y compris le titre, gravé au burin en noir en Premier Etat par Jacques CALLOT (seul la gravure-titre est du 3ème état voir explication ci-dessous ) d'après les grands artistes florentins : frontispice, du dessin de Mathieu Rosselli, 6 de Mascagni, 2 de Pomerance,, 4 de Tempeste et 1 de Fabrizio Boschi,1 de Jean Bilivert, léger manque de papier en marge et sans toucher la gravure-titre elle-même, légères taches brunes en marge sur quelques pages, petites restauration anciennes au dos de quelques gravures mais très légères, dédicace + 254 pages + les tables, 1619 Firenze P. Cecconcelli Editeur (seul la gravure titre est de 1636),
151-Io.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Tivoli d 24 August 1840?. 22,3:46,3 cm. Detailreich ausgeführte Zeichnung, die mit großer Sorgfalt die Ansammlung der Türme und Häuser der alten Stadt schildert, wie auch die davor liegende Landschaft aus Felsen, Grotten, Bäumen und Büschen.- Die verwandtschaftliche Beziehung seiner Frau zu Tivoli ist wohl der Grund für die zahlreichen Gemälde, Studien und Zeichnungen, die von Rohden von Tivoli und seinen Umgebungen angefertigt hat. Ruth Irmgard Pinnau erwähnt in ihrer Dissertation ?Johann Martin von Rohden. 1778 ? 1868 Leben und Werk. Bielefeld, 1965? auf S. 78, Kap. 3 ?Aus den letzten Schaffensjahren Rohdens besitzen wir noch 6 datierte Zeichnungen und eine Ölstudie mit Motiven aus Rom und seiner Umgebung. Ebenso wie bei den in den ersten beiden Schaffensperioden entstandenen Zeichnungen fällt es auch bei diesen Blättern schwer, einen Zusammenhang zwischen der in den Landschaftsgemälden erkennbaren Entwicklung, die in den Jahren zwischen 1828 und 1839 ihren Höhepunkt findet, und Rohdens Zeichenkunst herzustellen.? Unter diesen 6 Zeichnungen datierten Zeichnungen befindet sich ein als Z 188 aufgeführtes Blatt ?Villa d?Este (Tivoli)?, die nur 3 Tage nach unserer Zeichnung entstanden ist, am 27. August 1840.
1007aaMaße 101 cm x 70 cm. Breiträndiges Exemplar. Blatt 1 von 80 numerierten Blättern. Unten rechts origina signiert "Tilson 1977". am Rand 2 Tuscheflecken. unknown
Two decorated wooden panels, painted in polychrome tempera, gold gilt, and gesso, with a leather spine. 330 x 250 mm. Elaborately decorated on one board with four armorial shields, surrounded by incised stamps on gilt fields and gilt floral sprays on a blue field. The text below the shields reads: "INVENTARIO DELLE COSE DEL LA SAGRESTIA DEL DUOMO EDE LALTRE COSE MOBILI DELU OPARA RIFATTO LASICO DA VOLTA AL TENPO DEL UENE RABILE UOMO FRANCESCHO DI PAOLO TADDEI ANNO D. 1475." [Roughly translated: Inventory of the things in the sacristy of the Duomo Ede. Taken from the last by the incomparable Frances Taddei in the year 1475. The front board has a lovely Rennaisance Madonna and Child, with "Samis de Petris" below. This de may have been an attempt to attribute the painting to the artist Sano di Pietro. Beveled edges. Brass bosses at each corner. Very good. RARE. A contemporary of the famed "Spanish Forger", Icilio Federico Joni (1866-1946) was born in Siena. As a young man he worked in the shop of a gilder and art restorer. He began, as a sideline, to produce imitations of fifteenth century Sienese painted wooden panel book covers. He based these tempera painted wooden panels on the Tavolette in the Archivio di Stato, which he probably never saw in person. It is quite clear from his autobiography (1932) that he was proud of his skill and his brilliant imitations of the ancient art of Siena. He considered them original art rather than 'forgeries'. There are probably no more than twenty examples of his work extant today. From the Bridwell Library, SMU: "A skilled producer of imitation "Gothic" altarpieces, he received a commission c. 1890 to create a book cover in imitation of those found on Siena's Tavole di Biccherna, the elaborately gilt and painted fourteenth-century tax registers. Without ever seeing a real Biccherna, he established a lucrative business of faking Biccherna covers. Joni later boasted of incidents in which the local police were alerted to books purportedly stolen from Siena Cathedral or the state archives, only to discover that they were by Joni. A number of book collectors were deceived by Joni's creations, and several of his works were published as Gothic originals. Today, Joni's forgeries are highly valued in their own right. In his autobiography Joni discussed his methods for antiquing the covers by mixing soot, turmeric, chrome yellow, and gilding gesso with gum arabic to produce the patina on the gold. The bosses were bathed in ammonia and the clasp plates were dipped in iodine, "which rusted them in just the right way." Note that Joni's boards are simply glued onto a rough leather spine; he apparently did not know how to replicate a fifteenth-century sewing structure." Research in America has clarified Joni's role as a restorer in such works as Piermatteo d'Amelia's Annunciation (Gardner Museum) and the half-length figures in Fra Angelico's Annunciation (Mrs E. Ford Collection). **PRICE JUST REDUCED! Front Case 1/R
66-BFo.J. Feder in Braun und Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, mit mehreren eigenhändigen Farbangaben sowie bezeichnet ?doppelt? und ?Napoli?. 26,3:35,9 cm. - Verso: Küstenstreifen bei Neapel. Bleistift, unten bezeichnet ?doppelt? und ?Napoli?. [2 Warenabbildungen]
0637-Bo.J. 7 Radierungen (von 12) mit ?Ansichten von Rom und der Gegend umher?, dem Maler Pascal (Jean Barthélemy P., 1774-1853) gewidmet. Radierungen, 1822, auf festem Bütten, zwischen 10,5:14 cm und 11,2:14,5 cm. - Ein Blatt mit sorgfältiger Restaurierung am oberen Rand, andere teils gebräunt und mit einzelnen kleinen Stockfleckchen. Provenienz: Sammlung Friedrich August von Sachsen, Lugt 971 (4 Blätter); Sammlung Hieronymus von Bayer, Lugt 1293 (3 Blätter). Literatur: Nagler aus 2; Andresen aus 1; Thieme-Becker XXII, S. 80. - Sehr selten! - Durchgehend sehr gute bis gute Abdrucke mit schmalem Rändchen um die Plattenkanten.
108-Io.J. Bleistift, grau laviert und mit Deckweiß gehöht, auf bräunlichem Karton, auf Untersatz montiert, links unten signiert und datiert ?Karl Lindemann-Frommel Rom 1847?. 16,5:23,3 cm. Vorzeichnung zu einer Lithographie. Literatur: Vgl. Freude D/XVI/14, Abb. 51; vgl. Freude D/XXI/45, Abb. 108.
1820160003Um 1820. Mit Bleistift eigenhändig bezeichnet "von Tivoli aus". Auf festerem Velin. 3,8 x 21,5 cm. Papier: 17,6 x 21,5 cm.
1784ABC_49347Venice: Francesco di Nicolò Pezzana 1784. Near-contemporary gold-tooled half calf marbled paper sides with a red morocco title label lettered in gold on the spine. 12mo. With a small vignette built up from typographical ornaments on each title page and some headpieces built up from typographical ornaments. 6 volumes. First edition by Pezzana a both prolific and diligent publisher of exotic tales. After Coletis first Italian edition of 1721-22 and that of Domenico Occhi between 1741 and 1743 Nicolò Pezzana was the third to issue the "Arabian Nights" in Italian: the text is the same as Coletis as is the size 12mo. From the time of their appearance the Novelle Arabe had been considered a work of literature for wide consumption and circulation . It was no coincidence that as early as 1780 the stories had been included in the group of works released from their privilege and subsequently raffled off among the less affluent members of the Guild. The printer Pietro Piotto who owned only a print shop without a bookshop was awarded the rights to the publication on 22 October; when he failed to exploit that privilege it was quickly seized by Pezzana Callegari. A very rare edition recorded in only six copies in the Italian OPAC SBN.The bindings are a little rubbed and the spines show some signs of wear around the head and foot. The work is somewhat browned throughout. Otherwise in good condition.l OPAC SBN ITICCULO1E019227 6 copies; Cf. Callegari Le edizioni veneziane delle Novelle arabe divise in mille ed una notte nel XVII secolo in Antoine Galland 1646-1715 et son journal: Actes du colloque international organise a lUniversite de Liege 16-18 fevrier 2015 a loccasion du tricentenaire de sa mort 2020 pp. 105-116 here at 108; this ed. not in Chauvin; WorldCat. Francesco di Nicolò Pezzana, unknown
160574419AB1605. 29x19,3 cm. 1 Blatt. Unten links signiert u. datiert (MDCV). [5 Warenabbildungen]
1925STLA0015Frankfurter Vlgs.-Anst. 1923-1925. 4°, 166(1) S., 72 Taf. u. 43 Textabb.; 126 S., 60 Taf. u. 37 Textabb.; 144(1) S., 78 Taf. u. 32 Textabb.; 169(1) S., 85 Taf. u. 50 Textabb.; OHLnbde. m. schönem Marmorbezugspapier, nur unwesentl. Gebrauchsspuren an den Einbänden. Arntzen/R. K94. - Die sogen. Bozetti (Vorentwürfe für Bildhauer-Arbeiten) sind hauptsächlich für die Kenntnis der Barockkunst von Bedeutung, da die Ausführung nach einem Bozzetto oftmals einem künstlerisch unbedeutenderen Gehilfen übertragen wurde. In vorliegendem Standardwerk werden neben den Arbeiten italienischer Künstler auch diejenigen holländischer, französischer u. deutscher Bildhauer der Barockzeit behandelt.
18346131Zum Gebrauch als Vorlegeblätter für Landschaftszeichner, lithographirt von L[udwig Joseph] Kuntz u. Fr[iedrich] Eisenlohr. Mit 21 Kreidelithographien auf aufgewalztem Japan auf 20 Tafeln. Karlsruhe, Verlag der P. Wagner'schen Lithographie, 1834. Groß-Querfolio (63,5 x 48,2 cm). Lithogr. Orig.-Umschlag auf braunem Papier (nur Vorderseite).
28-EFo.J. Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: bekrönter Wappenschild mit Adler und den Initialen ?GM?, rechts unten von fremder Hand bezeichnet ?Viterbo (durchgestrichen) Perugia?. 21,1:30,1 cm. - Leicht fleckig und mit zwei Knickfalten.
