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Testo poetico in lingua francese di Vann'Antò. Suite di 5 litografie originali a 9 colori su pietra di Mario Radice (cm 21x13 - 21x13 - 20x17 - 20x20 - 20x14). Introduzione e note di Giuseppe Miligi. Edizione a cura di Guido Ballo Litografie tirate a mano su torchio a stella sotto la direzione di Piergiorgio Spallacci. Testo composto e impresso dalla Tipografia Annesio Nobili di Pesaro. Es. 4/50. Folio (cm 43x34). pp. 24 + suite. . Ottimo (Fine). . Prima edizione di 50 + XX es. numerati. .
Con 2 litografie originali a colori, numerate e firmate, di Ceri Richards, (cm 38x28). Riproduzione del manoscritto originale di Watkins. Versione italiana di Roberto Sanesi. A poem by Vernon Watkins accompanied by two numbered and signed lithographs by Ceri Richards (cm 38x28). Translation by Roberto Sanesi. Reproduction of the manuscript of the poet Edizion composta in carattere Garamond da Ruggero Olivieri, Milano e stampata dalla Tipografia Stefanoni, Lecco su carta a mano della Filicarta di Brugherio. Incisioni tirate dalla Curwen Prints Limited di Londra. Legatura di Giovanni De Stefanis, Milano. Cm 40x29. pp. 44 nn. . Ottimo (Fine). . Edizione originale di 149 esemplari. .
Con 2 litografie a colori originali, numerate e firmate, di Hans Richter (cm 38x28). Versione tedesca di Paul Celan. Note bio-bibliografiche. A poem by Giuseppe Ungaretti, accompanied by two numbered and signed lithographs by Hans Richter (cm 38x28). Translation by Paul Celan Edizione composta in carattere Garamond da R. Olivieri, Milano e stampata dalla Tipografia Stefanoni, Lecco su carta a mano della Filicarta di Brugherio. Incisioni tirate da Brunetto Baldoni di Pesaro. Legatura eseguita da Giovanni De Stefanis, Milano. Cm 38x28. pp. 56. . Ottimo (Fine). . Edizione originale di 149 es. numerati. .
19843Prague, verlag von H. Dominicus (Th. Gruss), 1896. In-16, III-106 pp., demi-maroquin à coins gris de Semet et Plumelle, dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée (dos légèrement insolé).
224023Moulins, Imprimerie de P.-A. Desrosiers, 1836 in-8, titre-frontispice gravé par Achille Allier, XXIV pp., un f. n. ch., 263 pp., demi-veau marine, dos lisse cloisonné et orné en long, tranches mouchetées (Lebrun).
194474505Buenos Aires Editions des Lettres Françaises 1944 1 vol. relié in-4, reliure à la bradel de papier recyclé grège, dos orné d'une bande de même papier déchiré bordé de noir, plats également ornés de larges bandes de papier recyclé grège, déchiré et bordé de noir ou rouge, titre inscrit en reprographie sur le premier plat et nom de l'auteur inscrit sur le second, non rogné, couvertures et dos conservés, rhodoïd à rabats (Honnelaître, 1996), non paginé. Edition originale tirée seulement à 392 exemplaires, celui-ci un des 60 exemplaires d'essai sur papier grossier dit "chandelle", non justifié. Cette reliure de grand format qui met parfaitement en valeur la singularité du papier du présent exemplaire a figuré à l'exposition "Claude Honnelaître" de la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris en 1996 (n° 124 du catalogue).
194474505Buenos Aires Editions des Lettres Françaises 1944 1 vol. relié in-4, reliure à la bradel de papier recyclé grège, dos orné d'une bande de même papier déchiré bordé de noir, plats également ornés de larges bandes de papier recyclé grège, déchiré et bordé de noir ou rouge, titre inscrit en reprographie sur le premier plat et nom de l'auteur inscrit sur le second, non rogné, couvertures et dos conservés, rhodoïd à rabats (Honnelaître, 1996), non paginé. Edition originale tirée seulement à 392 exemplaires, celui-ci un des 60 exemplaires d'essai sur papier grossier dit "chandelle", non justifié. Cette reliure de grand format qui met parfaitement en valeur la singularité du papier du présent exemplaire a figuré à l'exposition "Claude Honnelaître" de la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris en 1996 (n° 124 du catalogue).
19742161GENEVE. EDITIONS ETHIS. 1974. IN-PLANO (53 X 68,5 X 3 CENTIMETRES ENVIRON) DE 34 PAGES ET DE 11/12 LITHOGRAPHIES EN COULEURS HORS TEXTE, SOUS EMBOITAGE DE L’EDITEUR PLEINE TOILE ECRUE, TITRE IMPRIME EN NOIR SUR LE PLAT SUPERIEUR. TOUTES LES LITHOGRAPHIES SONT JUSTIFIEES ET SIGNEES AU CRAYON PAR LEONOR FINI. PREMIER TIRAGE LIMITE A 320 EXEMPLAIRES NUMEROTES, DONT 20 HORS COMMERCE. UN DES 225 SUR VELIN D’ARCHES NUMEROTES DE 1 A 225, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 131. PETITS DEFAUTS EXTERIEURS, COMME SOUVENT COMPTE-TENU DE L’ENCOMBREMENT DE L’OUVRAGE, SINON BEL EXEMPLAIRE. PRIX ETABLI EN FONCTION DU MANQUE SIGNALE.
Edizione originale. CON DEDICA Straordinario esemplare, la copia n. 158 dalla biblioteca di Renato Birolli, con invio autografo dell’autore «Al caro Birolli | il suo Leonardo Sinisgalli | novembre 1934»; veniali piccole mende ai bordi della copertina; interno fresco e pulito. Libro molto raro che vide l’esordio di Sinisgalli e contemporaneamente della collana «Insegna del Pesce d’Oro» — ovvero la “serie letteraria” della piccola casa editrice aperta «per passatempo» da Giovanni Scheiwiller. -- «Ho ritrovato con viva commozione quelle “18 poesie” di Sinisgalli che hanno costituito il primo volumetto “All’Insegna del Pesce d’Oro”. Fu stampato a cura e spese di Giovanni Scheiwiller il 15 ottobre 1936 dalle Industrie grafiche di Pietro Vera di Milano in 200 esemplari numerati su carta uso mano e 27 esemplari su carta Japon numerati da I a XXVII per gli Amici del libro. Le 200 copie venivano regalate da mio padre agli amici letterati e artisti e spedite, sempre in omaggio, alle biblioteche di tutto il mondo [...]. Sinisgalli dunque inaugurò trionfalmente la collana che ha poi dato il nome alle stesse edizioni Scheiwiller» (Vanni Scheiwiller nel 1988, cit. in Cadioli, Kerbaker & Negri). -- A dirne la rarità, solo nell’aprile 2020 la Fondazione Sinisgalli di Montemurro riuscì ad accaparrarsene una copia, presso la nostra libreria, e l’allora direttore Biagio Russo ne scrisse un articolo poi raccolto nel primo volume del «Labirinto di Leonardo Sinisgalli» (2022, pp. 269-273): ««Sì, avevamo perso la speranza. La speranza di trovare le “18 poesie”, quell’edizione da taschino, di 8 cm per 10, che Leonardo Sinisgalli pubblicò nel 1936 a Milano, per iniziativa editoriale e con la cura di Giovanni Scheiwiller. Ci siamo messi sulle sue tracce dal 2010, anno in cui la Fondazione Leonardo Sinisgalli ha aperto i battenti culturali, contattando collezionisti e librerie antiquarie in tutta la penisola. [...] Ma le “18 poesie”, quel libriccino rosso, minuscolo, pubblicato quando la carta era razionata per la guerra coloniale in Africa; quel volumetto che inaugurò la prestigiosa collana “All’insegna del pesce d’oro”, dal nome della trattoria toscana dove i giovani intellettuali, gli artisti e i poeti di Milano, con le tasche sfondate, ma ricchi di speranze e di idee amavano incontrarsi; quelle 18 liriche, che avrebbero decretato il successo poetico di un giovane ingegnere che marchiò la stagione dell’ermetismo; quel libercolo poco più grande di un francobollo, di 32 pagine in 24°, che fu tirato in sole 200 copie […] che era stato apprezzato da straordinari critici, come Emilio Cecchi, Giuseppe De Robertis, Giancarlo Vigorelli, Gianfranco Contini, era, o meglio, sembrava introvabile. Più unico che raro». Cadioli, Kerbaker & Negri, I due Scheiwiller (Milano 2009), pp. 70-s (con illustrazione)
1973260TOULOUSE. AUX DEPENS DE LA GALERIE SIMONE BOUDET ET DES EDITIONS PRIVAT. (TROISIEME VOLUME DE LA COLLECTION «LA CONTRE-HORLOGE» DIRIGEE PAR ANDRE RIMAILHO). 1973. PETIT IN-4 EN FEUILLES (19,5 X 33,5 X 2,5 CENTIMETRES ENVIRON) NON PAGINE DE 23 FEUILLETS, SOUS COUVERTURE GRISE REMPLIEE, TITRE EN NOIR SUR ETIQUETTE BOIS DE PLAQUAGE CONTRECOLLEE SUR LE PLAT SUPERIEUR ET SPECTACULAIRE ETUI METALLIQUE DECORE, AVEC UNE FENETRE LAISSANT APPARAITRE L'ETIQUETTE DE TITRE, RESERVE AU TIRAGE DE TETE, CONCU, REALISE ET SIGNE PAR YVAN ERPELDINGER (34 X 20 X 3 CENTIMETRES ENVIRON). AVEC UN FEUILLET DE PARTITION DE LA MUSIQUE DE SCENE DUE AU COMPOSITEUR JEAN-JACQUES ROBERT REPRODUIT EN FAC-SIMILE. ILLUSTRE PAR LEON GISCHIA D'UN DESSIN A LA PLUME EN FRONTISPICE ET DE 5 GOUACHES ORIGINALES REPRODUITES EN COULEURS AU POCHOIR PAR MARTINE FOURNIAL ET PATRICE BOUDET, CONTRESIGNEES AU CRAYON PAR L'ARTISTE. EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE LIMITE A 68 EXEMPLAIRES NUMEROTES, DONT 15 HORS COMMERCE RESERVES AUX AUTEURS ET AUX EDITEURS, TOUS SUR PAPIER PUR CHIFFON, SPECIALEMENT CREE ET FABRIQUE A LA FORME PAR JEAN DUCHENE DANS SON MOULIN DE LALINDE, A COUZE, EN DORDOGNE. UN DES 18 EXEMPLAIRES DE TETE NUMEROTES DE «A» A «R», COMPORTANT CHACUN UNE PAGE DU MANUSCRIT DE PHILIPPE SOUPAULT, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO «R», AVEC LES SIGNATURES AUTOGRAPHES DE L'AUTEUR ET DU DIRECTEUR DE LA COLLECTION. OUVRAGE RECHERCHE, RECENT, MAIS TRES RARE SUR LE MARCHE.
8583Genova, Giuseppe Pauoni / Pavoni, 1617. Grand in-8, (16)-255-(1)-71-(1)-36-(4) pp., reliure moderne plein vélin, lacets (tache brune sur une page, voir photo).
Cartella contenente cinque opere originali, numerate e firmate a matita: una incisione di Remo Brindisi, una incisione di Luigi Guerricchio, una serigrafia di Henry Goetz, una xilografia di Yannis Papadakis, una xilografia/acquatinta di Antonietta Raphael Mafai (cm 13x19; 29x20; 27x30; 16,5x25; 28x22). Con una nota di Giuseppe Appella Stampatori: Salvi, Roma; Serico, Macerata; tipografo Persi, Roma. Esemplare n. 5/50. Folio (cm 51x36). pp. 8+incisioni. . Perfetto (Mint). . Prima edizione di 50 + VI es. numerati. .
Edizione originale. Ottimo esemplare con la copertina nella variante a fondo nero (esiste anche con fondo rosa shocking). Libro molto raro, stampato in una tiratura non dichiarata ma secondo alcune fonti (ad es. Biblioteca Poletti) in 300 esemplari. Secondo volume della neonata casa editrice, costola dell’omonima rivista sperimentale «Geiger» fondata e diretta dai fratelli Spatola; il primo volume — Giorgio Celli, «Il pesce gotico» — uscì appena un mese prima, nel febbraio dello stesso anno. L’opera di Vaccari si spinge oltre i limiti tipografici tradizionali tramite l’utilizzo di forme non linguistiche a forzare i confini della comunicazione: culmine ne è l’inserimento di materiali estranei applicati alla pagina: un rettangolo di carta dorata riflettente a simulare uno specchio e un frammento di plastica trasparente; pratiche che rendono al volume la qualità di libro oggetto. Menzione particolare merita anche la copertina, con una grafica volutamente semplificata di grande impatto, che va in direzione della pop art. -- «A differenza de ‘Il pesce gotico’, interamente realizzato in tipografia, legatura compresa, il libro di Vaccari, stampato in singole pagine e rilegato con pinzatura fu assemblato a mano dai fratelli Spatola, ancora a Bologna» (testimonianza di Maurizio Spatola) Ori, La poesia visiva, p. 64 n. 95; Bazzini e Gazzotti, Controcorrente. Riviste e libri d’artista delle case editrici della Poesia visiva, p. 92 n. 2
Edizione originale. Ottimo esemplare. Raccolta di poesie sperimentali, ispirate ai calligrammi e alle parolibere dell’avanguardia storica. Con questo libro, uno dei più rilevanti dell’autore, comincia l’avventura in seno al gruppo dei poeti visivi, conosciuti l’anno precedente, nel 1960 (S.M. Martini e L. Caruso in particolare), sviluppatasi nel corso degli anni ’60 lungo le pagine della rivista autoprodotta «Ex» (uscirono 5 numeri dal ’61 al ’68) — sotto la cui egida è pubblicato questo libro. -- «[...] contiene anche tre dei sei testi apparsi in ‘Un Eden précox’, il rarissimo esordio pubblicato in soli 34 esemplari nel 1957» (Festanti). Festanti, Archivio Emilio Villa, p. 66
196320182[s.l., Paris], Henri Jonquières, 1963 1 volume Petit in-folio (25,6 x 37,7cm) En feuilles sous couverture blanche rempliée, en étui toilé jaune moutarde aux initiales "FV" et "JV" mêlées gravées sur le 1er plat et titre jaune au dos. 2 feuillets, 141p., 9 feuillets; 18 illustrations couleurs avec serpentes, dont 10 en grandes vignettes et 8 à pleine page; 3 suites en 3 portefeuilles, soit 54 planches de reproductions des illustrations, dont 36 en couleurs. Très bon état.
1723bf3610A Paris de l'imprimerie d'Antoine-Urbain-Coustellier Relié 1723 In-12 relié plein veau, pièce de titre de maroquin rouge, triple liserets sur les plats, liserets sur les coupes, tranches mouchetées, titre, aux lecteurs, tables, privilge du roy, soit 7 feuillets, les oeuvres sont reliés dans notre exemplaire comme suit : Les repues franches. Le franc archier de Baignollet. Le dialogue de messieurs de Mallepaye, et de Baillevant : 64 pages, Lettre à Monsieur de ***, en lui envoyant la nouvelle édition des Oeuvres de François Villon : 56 pages, Le petit testament de F. Villon, ainsi intitulé sans le consentement de l'auteur, comme il le dit au second livre'. 112 pages. Selon 'aux lecteurs' la première partie, c'est à dire dans notre édition la deuxième et la troisième, a été édité suivant l'édition de Clément Marot, avec cette différence que l'on a mis dans les marges les diverses leçons tirées des editions antérieurs à celle de Marot. Les notes de bas de page marqué par des lettres sont de Clément Marot, celle marqué par des chiffres sont d'une autre main. Dans les diverses leçons qui sont aux marges l'édition gotique de Vérard , est marqué V. celle de Niverd aussi gotique N. celle de Galliot Dupré G. du P., les autres sont énoncés tout au long. La première édition des oeuvres de Villon, donnée par le libraire Pierre Levet, d'après des manuscrits différents de ceux qui ont été conservés, est très fautive. Il y eut vingt éditions, conformes à la première, sauf l'addition de fautes nouvelles, de 1489 à 1533. En 1533 parut l'édition de Clément Marot, « raccoutrée » à l'aide de conjectures, qui ne sont pas toutes heureuses ; elle fut reproduite dix fois jusqu'en 1542. Aucune réimpression de 1542 à 1723. A cette dernière date, le libraire Coustelier donna une nouvelle édition du texte de Marot, avec des remarques d'Eusèbe de Laurière et une lettre du père du Cerceau. Menus défauts. Feuillets non paginés jaunis. Mors supérieur fragile, bel exemplaire en reliure d'époque. Brunet III page : 544. Tchemerzine (V,980). Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
1906220701906 Préface de E. Gebhart. Texte établi par H. Goelzer. Paris, Plon-Nourrit et Cie, 1906, in-4 en feuilles, sous chemise éditeur rempliée crème, titre doré et ornements gaufrés sur le premier plat, sous chemise à rabats crème, titre doré et ornements gaufrés.
194532068Liberté sur papier bleu, pour Humphrey Jennings Paris, Éditions de Minuit, (7 avril) 1945. 1 vol. (145 x 225 mm) de 76 p. et [2] f. Broché. Édition en partie originale. Un des exemplaires imprimés sur papier bleu, non annoncés. Envoi signé : «Une seule pensée une seule passion, Paul Éluard, à Humphrey Jennings, son ami».
1373Paris : Gallimard nrf, 1946. BELLE PROVENANCE ET CURIEUX DESSIN
1045Couverture rigide Sans lieu, Maeght, 1949. In-4 (325 x 250 mm), en feuilles, couverture imprimée, chemise et étui dans un cartonnage vert de l'éditeur, dos de la chemise passé, étui légèrement passé avec quelques marques marginales. Édition originale des dix poèmes de Paul Eluard, illustrée de 12 gravures au burin d'Albert Flocon, dont la couverture, le frontispice, et 10 gravures à pleine page sous serpente, piqûres marginales au faux-titre, couverture légèrement brunie (voir photo). Tirage limité à 200 exemplaires numérotés, notre exemplaire l'un des 26 exemplaires de tête sur vélin d'Arches (n° IX), contenant une suite sur Arches et une suite au trait sur Japon tirée sur fond noir. Bon exemplaire de cette édition originale.
Paperback in very good condition. Second printing. Printed grey cover and twelve double-printed pages of pink, blue and white paper of various sizes, stapled. First hand-written book in DALevy's Renegade Press. Very scarce. Only 105 copies of first edition, the largest part of which were confiscated. Covers are lightly marked and edge-worn. Pages are clean and text is clear throughout. Very well preserved for age overall. HCW Used
1898690551898 Paris, Mercure de France, 1898, In huit,1f.n.ch , 267 pp, reliure à la bradel, pièce de titre en cuir noir, coins émoussés, état convenable, Edition en partie originale donnée par Paterne Berrichon et Ernest Delahaye,
1899wmg19Edinburgh: McGonagall. VG : in very good condition. 1899. First Edition. Paper sheet. 260mm x 200mm 10" x 8". 1pp. The 'Worst Poet of All Time' are among the many accolades heaped upon William McGonagall who was sustained by an invincible belief in his own genius throughout his life. . McGonagall unknown
1860e3229London: Routledge Warne & Routledge. G : in good condition. Cover rubbed and darkened. Later blue cloth spine. Some foxing. 1860. New Edition. Illustrated hardback board cover with blue cloth spine. 170mm x 110mm 7" x 4". 192pp. . Garnished with Anecdotes of Eminent Cooks and Epicures as well as Wise Saws in Gastronomy from the Great Masters. . Routledge, Warne, & Routledge hardcover
1855E134ÉDITION PRÉ-ORIGINALE de XVIII poèmes (pp.1079 à 1093) [NOTE1, in fine], dans lesquels Baudelaire décrit la misérable humanité soumise au Diable : « Sur l’oreiller du mal c’est Satan trismégiste » (I,9), « qui tient les fils qui nous remuent » (I,13) ; ainsi, « Chaque jour vers l’Enfer nous descendons d’un pas » (I,16), toujours en compagnie de Lucifer : « Sans cesse à mes côtés s’agite le Démon » (VI,1), tentateur refoulé avec ses promesses de Paradis artificiel(s) qui « Accoutume ma lèvre à des filtres infâmes » (VI,8). Par ailleurs, pur hasard, coïncidence, éditoriale, voire diabolique, on notera que la première page chiffrée du second volume est frappée du sceau du Malin: "666", nombre satanique par excellence, inspirateur des paradis artificiels, annonciateur des démêlés de Baudelaire avec la « Justice » des hommes ; par la justice « Divine », Baudelaire se sait condamné d’avance [NOTE 2] : « Adorable sorcière, aimes-tu les damnés ? » (VIII, 31). Elucubrations fumeuses de ma part? Ce commentaire méphistophélique a déjà été étudié dans un texte au titre racoleur : Baudelaire’s Satanic Verses , par Jonathan D. CULLER, éminent professeur à la Cornell University [note3] . Jusqu’en 1855, seules quelques poésies éparses avaient été imprimées dans la presse ; dix ans auparavant, Baudelaire pensait donner à son recueil de poésies à venir, ce titre aussi provocateur que sulfureux: « Les Lesbiennes », projet aussitôt dénoncé… même par ses amis. Il fallut donc trouver autre chose : « Les Limbes » aussi furent très vite abandonnées. La « tradition attribue à Hippolyte Babou, écrivain et critique, la trouvaille du nouveau titre », au café Lemblin (ou Lamblin, au Palais Royal), après de longues palabres. Seulement voila : toute mystique entraîne le doute qui, lui-même, conduit à la révision… Bernard Delmay [note4] dénonce l’absence de documents probants et montre que « Les Fleurs du Mal » sont directement issues de la préface de Philippe de Chennevières aux poèmes d’Ernest Prarond ( Impressions et Pensées d’Albert. Paris, Michel Lévy, 1854), dans laquelle il dénonçait « les fleurs étiolées ou impures, d’un parfum affadissant ou malsain ». La paraphrase semble évidente. Ainsi donc disparaîtrait le malheureux Babou, dont c’est, de nos jours, le seul « titre » de gloire ! [NOTE 1] ce recueil est imprimé « à cheval » sur les cahiers 68 et 69 : - feuillet 68/8 [pp. (1079)-1080, titre et premier poème], - feuillets 69/1-7, le poème XVIII (et dernier) recto du septième feuillet (p.1093), le verso (p.1094) occupé par le début de la « chronique de la quinzaine). [NOTE 2] Perdu ! Baudelaire ne sera jamais mis à l’Index. Quoique… Un demi-siècle plus tard, en 1917, les démons de la Censure agitèrent le Vatican : le Saint-Office se pencha sur le cas de quelques auteurs sulfureux, décédés (Baudelaire, bien sûr, Barbey d’Aurevilly, Bloy, Huysmans, Verlaine) ou contemporains (Claudel, Mauriac et même le très catholique Francis Jammes) ; la procédure ne dura que dix ans et aboutit, après une lutte acharnée entre les pro- et les anti- condamnation, le 3 mai 1927, à la publication d’une « Instruction intitulée « De sensuali et de sensuali-mystico litterarum genere » [qui] ne mentionne aucun titre d’ouvrages, aucun nom d’auteur ». On y dénonce le côté immoral des œuvres [empreintes] d’une « sensualité maladive » sans fournir d’exemple » ; ce texte fut traduit dans quelques bulletins diocésains. (d’après Jean-Baptiste Amadieu, in L’année Baudelaire, Paris, Champion, 2018, hal.archives-ouvertes.fr) . [NOTE 3] Diacritics, , volume 28 n°3, 1998, pp. 86-100, publié par The Johns Hopkins University Press. [NOTE 4] in « persee.fr » (Littératures, 1987/ 16 / pp. 115-121) . B. Delmay : Deux notes sur Baudelaire (II-Les Fleurs du mal : Naissance d’un titre).
