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021-Ho.J. Aquarell über Bleistift, mit Deckweiß gehöht, mit Bleistiftlinie umrandet, auf bräunlichem Velin, links unten signiert ?E. Harrison Compton?. 22,2:17 cm. Wohl um 1915 entstanden.
17422698Paris, David Fils, 1742 ; in-8 ; plein veau marbré, dos à nerfs décoré, pièce de titre grenat, tranches rouges (reliure de l'époque) ; XVI pp., 458 pp., (5) ff. de table, (2) pp. (explication des parties de la machine pneumatique), (1) f. de privilège ; vignette de titre gravée par Duflos et 6 planches dépliantes.
0383-Co.J. Diamant-Kaltnadel, 1989, signiert, datiert und numeriert sowie mit Widmung versehen. 27,6:33,2 cm. Opus 199 ? Nr. 1 von 25 Exx., III. état.
029-Wo.J. Monotypie, 1917, auf bräunlichem Velin, signiert und datiert. 28,9:22,9 cm. Insgesamt nicht ganz frisch.
402-Eo.J. Öl auf Bütten. 26,3:16,5 cm. Provenienz: Sammlung W.A. Freund, Berlin, Lugt 954; Sammlung Adolf Gruis, Berlin, nicht bei Lugt. Ölstudie, bei der der Künstler zugunsten einzelner Partien wie Kopf, Haube, Tuch und Flasche den Oberkörper vernachlässigte, wodurch sich ein reizvoller malerischer Kontrast ergibt.
387-Eo.J. Feder in Dunkelbraun, auf Velin, unter der Darstellung mit Bleistift betitelt ?La gloire de la Tamise?. 9,5:12,4 cm, Ecken schräg geschnitten. Zwei Löchlein restauriert, mit leichtem Lichtrand rundum. Mit dem Atelierstempel des Nachlaßverkaufes von 1853, (Lugt Suppl. 1478a). Provenienz: Sammlung Bruno Streiff, Zürich, (nicht bei Lugt). Wahrscheinlich handelt es sich bei dieser humorvollen Zeichnung um eine Vorzeichnung für eine Karikatur, die ganz offensichtlich gegen England gerichtet ist.
464-Eo.J. Aquarell, über Bleistift, auf bräunlichem Velin, Mitte links monogrammiert und datiert ?F. H. 79.?, verso von zeitgenössischer Hand bezeichnet ?vermutl. Prinzessin Augusta / Franz Heigel.?. 26,6:18,5 cm. Verso am Oberrand Reste alter Verklebung. Provenienz: Arnoldi-Livie, München; süddt. Privatbesitz. Die beiden Porträts sind ganz der biedermeierlich-realistischen Porträtauffassung verpflichtet und zeichnen sich durch feinmalerisches Können und fein abgestimmtes Kolorit aus. Im Auftrag Ludwigs II. entstanden ab 1874 Bildnisse der königl. Prinzen und Prinzessinnen (s. Thieme/Becker Bd. 15, S. 268) - möglicherweise in diesem Zusammenhang auch unsere beiden Porträts.
463-Eo.J. Aquarell, über Bleistift, auf bräunlichem Velin, Mitte links monogrammiert und datiert ?F. H. 79.?, Mitte oben bezeichnet ?Prinzessin Elisabeth?. 26,6:18,5 cm. Verso am Oberrand Reste alter Verklebung. Provenienz: Arnoldi-Livie, München; süddt. Privatbesitz. Die beiden Porträts sind ganz der biedermeierlich-realistischen Porträtauffassung verpflichtet und zeichnen sich durch feinmalerisches Können und fein abgestimmtes Kolorit aus. Im Auftrag Ludwigs II. entstanden ab 1874 Bildnisse der königl. Prinzen und Prinzessinnen (s. Thieme/Becker Bd. 15, S. 268) - möglicherweise in diesem Zusammenhang auch unsere beiden Porträts.
19751002FBOttawa., The National Gallery of Canada., 1975. 29 x 23 cm. 320 S. OKarton., 56649AB First printing. Kanten am Rücken und den Kapitalen etwas berieben, Seitenstege gering berieben, Rücken etwas lesespurig. Sonst noch sehr gutes Exemplar des empfindlichen Bandes.
0469-Co.J. 9 Blatt Farbradierungen und Aquatinta, 1986/1987, auf festem Japan-Bütten, sämtlich bezeichnet, undeutlich signiert und datiert. Je ca. 20:ca. 28,5 cm. 2 Blatt als « E. A.? bezeichnet, 7 Blatt Nr. 2 von 10 Exemplaren. Brillante und vollrandige Abdrucke. [5 Warenabbildungen]
FH-467o.J. Farbholzschnitt, 1912, auf Japan-Bütten, mit Bleistift signiert, datiert, nummeriert und als ?Handdruck? bezeichnet. Darstellungsgröße 19,7:23,5 cm, Blattgröße 26,4:28,5 cm. ? Etwas braunfleckig. Nr. 9 von 40 Exx. ? Aus einer Mappe mit 6 Vogel-Darstellungen, die Klemm 1912 in einer Auflage von 40 Exemplaren veröffentlichte.
1764000594Lipsiae Gleditsch 1764
246-Eo.J. Aquarell, auf Velin, auf Untersatz montiert und mit schwarzer Tuschlinie umrandet. 10,9:14,6 cm.
Bulino, circa 1614, in basso a sinistra: David Vinckboons Inventor in basso a destra: Joan londerseel Schulptor /ICVisscher excudebat. Nel margine inferiore, tra le due firme, versi in latino dal Secondo libro di Samuele (11, 1), dove è narrata la vicenda di Betsabea e il re Davide. Da un soggetto di David Vinckboons, edito da Claes Visscher. In un giardino, Betsabea riceve la lettera di Davide presso una fontana. In lontananza un castello, in primo piano uno stagno e vari animali ai margini del bosco. Magnifica prova, finemente acquerellata da mano contemporanea, impressa su carta vergata coeva, in eccellente stato di conservazione. L’eccelsa qualità della coloritura a mano distingue e impreziosisce questo esemplare dalle prove in bianco e nero. Engraving, circa 1614, signed lower left: David Vinckboons Inventor Lower right: Joan londerseel Schulptor /IC (entwined) Visscher excudebat. In the lower margin, Latin verses related to the second book of Samuel, where the story of Bathsheba and King David is narrated. After a subject by David Vinckboons. Claes Visscher as publisher. In a richly landscaped castle garden, Bathsheba receives David's letter by a fountain. In the distance a castle, in the foreground a pond and various animals near the forest edge. Magnificent proof, splendid contemporary hand-colouring, printed on contemporary laid paper, with margins, usual trace of central vertical fold, in very good condition. The excellent quality of the colouring significantly distinguishes and enhances these examples from those in black and white. Hollstein Dutch 6_; Hollstein Dutch 7-3(3).
525-Eo.J. Aquarell, über Bleistift, auf Velin, rechts unten datiert, bezeichnet und monogrammiert ?d. 28.6.81 Scharfenberg WA.? (ligiert). 26,8:19,8 cm. - Verso: Bleistiftskizze einer Häusergruppe hinter Bäumen. Provenienz: Sammlung Woldemar Kunis, Lugt 2635; Sammlung Helmut Märkt, Reutlingen. W. Kunis (1872) war Kunsthändler in Dohna/Sachsen und war auf sächsische Künstler des 19. Jahrhunderts spezialisiert. [2 Warenabbildungen]
Bulino, datato in lastra 1597. Sulla cornice ovale: ‘BARTHOLOMAEUS SPRANGER, S. CAES. M. PICTOR CELEBERRIMUS’. Nel cartiglio in basso: ‘NATURAE OMNIPARENTI / PRAESTANTISSIMI EIUS AEMULI IMAGINEM,/INVIDIA GEMENTE/D D/IOANNES AB ACH.S.ITEM/CAES. M. PICTOR / An o 1597’ Nel margine inferior, al centro ‘In perpetuam amici memoriam Joan Mullerus grato lubentique animo aeri incidebat / F.de Wit excudit’. Ritratto di Bartholomeus Spranger (1546-1611) in cornice ovale, affiancato da due putti con trombe, uno scudo, una lancia e un elmo. Il ritratto ovale è basato su un modello (probabilmente un dipinto) di Hans von Aachen. Entrambi gli artisti dedicano esplicitamente la stampa in amicizia a Spranger. Durante questo periodo Jan Muller diventò il principale incisore dei disegni di Spranger, il famoso pittore di corte di Praga, ed è intorno a questo period che ha produsse dieci incisioni, la maggior parte di un formato abbastanza grande, basati sui disegni del celebre pittore. Spranger inviava i suoi disegni ad Amsterdam e un certo numero di di prove di stampa esistenti rivelano che questi furono inviati a Praga per la correzione. Muller probabilmente non incontrò Spranger fino alla visita di quest'ultimo nei Paesi Bassi nel 1602. Si può supporre che Hans von Aachen (1552 - 1615), un altro pittore alla corte di Praga, abbia inviato il ritratto di Spranger (sia esso dipinto o disegnato) affinché Muller lo utilizzasse come modello per la sua incisione; la cornice, tuttavia, fu disegnata da Muller stesso. Il disegno tracciato da Muller per la cornice, con un disegno inziale per il ritratto attaccato all'interno, è conservato ad Amsterdam ( Rijkprentenkabinet), ed è possibile seguire con precisione la realizzazione della stampa attraverso ogni fase successiva: prima venne inciso il volto nella lastra, poi il resto della figura, dopo di che la cornice e infine la decorazione. Bellissima prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. Engraving, dated on plate 1597.On the frame: ‘BARTHOLOMAEUS SPRANGER, S. CAES. M. PICTOR CELEBERRIMUS’ Inscribed on the bottom, on cartouche: ‘NATURAE OMNIPARENTI / PRAESTANTISSIMI EIUS AEMULI IMAGINEM,/INVIDIA GEMENTE/D D/IOANNES AB ACH.S.ITEM/CAES. M. PICTOR / An o 1597’ inscribed on the bottom: ‘In perpetuam amici memoriam Joan Mullerus grato lubentique animo aeri incidebat / F.de Wit excudit’. Bust portrait of Bartholomeus Spranger (1546-1611) in oval frame, flanked by two putti with trumpets, a shield, spear and a helmet. “The oval portrait is based on a model (probably a painting) by Hans von Aachen. Both artists explicitly dedicate the print in friendship to Spranger. During this period Jan Muller had become the chief engraver of the designs by Spranger, the famous court painter of Prague, and it was around now he produced ten engravings, most of a fairly large format, after his designs. Spranger sent his drawn designs to Amsterdam and a number of extant proof impressions reveal that these were sent to Prague for correction. Muller probably did not meet Spranger until the latter’s visit to the Netherlands in 1602. It can be assumed that Hans von Aachen (1552 – 1615), another painter at the Prague court, sent Spranger’s portrait (whether painted or drawn) for Muller to use as a model for his print; the frame, however, was designed by Muller himself. Muller’s traced design for the frame, with the initial design for the portrait engraving attached inside, has been preserved (Amsterdam, Rijkprentenkabinet), and it is possible to follow the making of the print precisely through each successive stage: first the face was engraved in the plate, then the rest of the figure, after which the frame and finally the circumscription were engraved.” F. Kok, Artists Portrayed by Their Friends: Goltzius and His Circle, in Netherlands Quarterly for the History of Art,Vol. 24, pp. 167-168. A fine example printed on contemporary laid paper, trimmed to the platemark, in good condition. Le Blanc, 69; F. Kok, Artists Portrayed by Their Friends: Goltzius and His Circle, in Netherlands Quarterly for the History of Art,Vol. 24, pp. 167-168.
366-Eo.J. Feder in Schwarzbraun, auf bräunlichem Velin, links unten monogrammiert und datiert ?18FP56.?. 13,4:37,4 cm. Verso am Oberrand und an den Ecken Reste alter Verklebung. Provenienz: Sammlung Paul Arndt, München, Lugt Suppl. 2067b.
FH-438o.J. Farblinolschnitt, um 1905, auf bräunlichem Bütten mit angeschnittenem Wasserzeichen, mit Bleistift signiert. Darstellungsgröße 18:16,8 cm, Blattgröße 27,4:22,6 cm. ?Karl Schmoll von Eisenwerth widmete sich seit 1901/02 der Technik des Farbholzschnitts. Seine Blätter sind von großer Feinheit und zeigen vielfach dünne Linienstege und kleinteilige Flächenstrukturen. Meist sind sie in duftigen, tonigen Farben gehalten, was Wilhelm Michel zu folgender Charakterisierung anregte: ?Schmoll von Eisenwerth liefert den schönsten Beweis dafür, dass der Holzschnitt trotz seiner vielfachen Schranken auch für Stimmungen zartester, musikalischer Lyrik Raum bietet. Köstlicher, liedhafter Stimmungszauber geht von den meisten seiner Blätter aus. Er versteht es, selbst mit mimosenhaft zarten Kontrasten (?) farbige Wirkungen feinster Art zu erzeugen.? (Zit. aus: W. Michel, Münchner Graphik: Holzschnitt und Lithographie, in: Deutsche Kunst und Dekoration, VIII. Jahrgang 1904/05, April 1905).
FH-219o.J. Farbholzschnitt, 1908, auf Bütten mit Wasserzeichen: M B M (France), mit Bleistift signiert. Darstellungsgröße 14,9:12,9 cm, Blattgröße 23:19,7 cm.- Provenienz: Sammlung Georg Denzel (1873-1959) und Dr. Friedrich Wilhelm Denzel, München (kunst-und-kultur, Sammlerstempel, Objekt Nr. 3683). Erworben 8.02.1948.- ?Karl Schmoll von Eisenwerth widmete sich seit 1901/02 der Technik des Farbholzschnitts. Seine Blätter sind von großer Feinheit und zeigen vielfach dünne Linienstege und kleinteilige Flächenstrukturen. Meist sind sie in duftigen, tonigen Farben gehalten, was Wilhelm Michel zu folgender Charakterisierung anregte: ?Schmoll von Eisenwerth liefert den schönsten Beweis dafür, dass der Holzschnitt trotz seiner vielfachen Schranken auch für Stimmungen zartester, musikalischer Lyrik Raum bietet. Köstlicher, liedhafter Stimmungszauber geht von den meisten seiner Blätter aus. Er versteht es, selbst mit mimosenhaft zarten Kontrasten (?) farbige Wirkungen feinster Art zu erzeugen.? (Zit. aus: W. Michel, Münchner Graphik: Holzschnitt und Lithographie, in: Deutsche Kunst und Dekoration, VIII. Jahrgang 1904/05, April 1905). [2 Warenabbildungen]
FH-437o.J. Farbholzschnitt, um 1905, auf cremefarbenem Bütten, mit Bleistift signiert, als ?Or.-Holzschn.? bezeichnet. Darstellungsgröße 18:15 cm, Blattgröße 23,5:20 cm. Dasselbe Motiv schuf der Künstler - ebenfalls 1905 - seitenverkehrt als großformatige farbige Algraphie unter dem Titel ?Ein Windstoß?. ?Karl Schmoll von Eisenwerth widmete sich seit 1901/02 der Technik des Farbholzschnitts. Seine Blätter sind von großer Feinheit und zeigen vielfach dünne Linienstege und kleinteilige Flächenstrukturen. Meist sind sie in duftigen, tonigen Farben gehalten, was Wilhelm Michel zu folgender Charakterisierung anregte: ?Schmoll von Eisenwerth liefert den schönsten Beweis dafür, dass der Holzschnitt trotz seiner vielfachen Schranken auch für Stimmungen zartester, musikalischer Lyrik Raum bietet. Köstlicher, liedhafter Stimmungszauber geht von den meisten seiner Blätter aus. Er versteht es, selbst mit mimosenhaft zarten Kontrasten (?) farbige Wirkungen feinster Art zu erzeugen.? (Zit. aus: W. Michel, Münchner Graphik: Holzschnitt und Lithographie, in: Deutsche Kunst und Dekoration, VIII. Jahrgang 1904/05, April 1905).
036-Ho.J. Feder in Schwarz, auf gelblichem Japan, rechts unten signiert ?FStaeger?, links unten vermutlich eigenhändig betitelt. Darstellungsgröße 32,5:21,1 cm, Blattgröße 51,3:36,5 cm.
039-Ho.J. Bleistift mit Ritzungen, auf chamoisfarbenem Velin, aufgezogen, rechts unten signiert ?Siegm. v. Suchodolski?. 37,9:25,8 cm.
079-Do.J. Feder in Schwarz, grau laviert und aquarelliert, auf Bütten, unten bezeichnet ?Bogen von der Capell? sowie datiert ?1690?, rechts unten ältere Numerierung mit Bleistift ?48?. 21,1:16,3 cm. - Mit horizontaler Knickfalte und Werkstattspuren.
569-Eo.J. Feder in Schwarz und Braun, braun laviert, über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin. 17,2:25 cm, auf Sammlungsuntersatz mit Tuschlinien montiert und dort links unten signiert ?Thiénon f.? und betitelt. - Ein wenig stockfleckig.
1918133-W1918. Holzschnitt, 1918, auf festem bräunlichem Japan. 41,4:31,3 cm. In den Rändern links und rechts etwas nachgedunkelt, Rand unten ungleich. Nr. 1 von 25 Exx. - Erschienen in ?Die Schaffenden, 1. Jahrgang, 3. Mappe, 1919?. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Künstlerin. Literatur: Hofmann-Präger 1918/7; Jahn-Berger 30; Söhn HDO 72703-10.
