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8vo. 2 pp. on bifolium. To an unidentified recipient, about a concert in Hildesheim.
85 x 114 mm. In pencil. Korngold has, characteristically, written the opening chord from his opera "Violanta", one bar in the treble clef. "Violanta" was written in 1914 when the composer was only seventeen. It was, in fact, his second opera, having been preceded by "The Ring of Polykrates".
Oblong 8vo. 1 p. With autogr. address. To Edgar Luis's concert office in Innsbruck, discussing travel plans and how they are affected by the immense March snowfall: "Ich wollte Freitag spätestens Samstag früh mit Auto nach Turin fahren. Wir haben hier kolossalen Schneefall. Bitte schicken Sie mir auf meine Kosten morgen Donnerstag Nachmittag eine Depesche, ob der Brenner passierbar [...]". - Some waterstaining; the picture shows Strauss's country house in Garmisch.
1939161356N.p.: N.p. 1939. Final script for the 1939 film. Specially bound copy belonging to screenwriter Jerry Wald with his name in gilt on the front board.<br /> <br /> Jerry Wald is best remembered for his long and successful association with Warner Brothers as both a screenwriter and producer of a number of notable films including "Mildred Pierce" 1945 "Humoresque" 1946 "Key Largo" 1948 and "Flamingo Road" 1949. In the 1950s he moved to Twentieth Century-Fox and was the producer there for "An Affair to Remember" 1957 "Peyton Place" 1957 and "Sons and Lovers" 1960.<br /> <br /> Based on Rodgers and Hart's 1936 Broadway musical. A former vaudeville star is forced to join a ballet company whereupon he becomes romantically involved with the company's prima ballerina whose jealous dance partner attempts to arrange the man's death. <br /> <br /> Set in New York. <br /> <br /> Bound in red cloth with red quarter leather binding with five raised bands and gilt titles on the spine. Distribution page present dated 5/5/39 and noted as FINAL stamped copy No. 102 with receipt intact. Title page present with credits for screenwriters Jerry Wald and Richard Macaulay and playwrights Richard Rodgers and Larry Hart. 138 leaves with last page of text numbered 135. Mimeograph duplication rectos only with two blue revision pages dated 5/9/39. Pages Near Fine binding Near Fine. N.p. unknown
<br/> STATO: USATO, MOLTO BUONO.<br/> NOTE: Segni d'uso.<br/> TITOLO: Suoni e significati. Musica e attività espressive nella scuola. <br/> AUTORE: Baroni, Mario.<br/> CURATORE: Prefaz. di Carlo Maria Badini.<br/> EDITORE: Guaraldi Editore<br/> DATA ED.: 1978,<br/> COLLANA: Coll. Le Frontiere dell'Educazione - Strumenti Didattici, 3.<br/> Prima edizione.
In-folio (cm. 41), pp. xix (1) 107 (1). Con 50 splendide tavole fuori testo in cromolitografia raffiguranti altrettanti strumenti musicali. Legatura in mezza pelle con ampie punte e stemmi in oro ai piatti. Dorso a nervi con titoli e filetti in oro (recentemente ben rifatto), taglio di testa dorato. Qualche leggera fioritura, esemplare peraltro in ottimo stato di conservazione. Splendida monografia, munita di un apparato iconografico di grande qualità.
187741635Gand Gent and Bruxelles: Typographie C. Annoot-Braeckman later on Hoste resp. Muquardt later on Ramlot 1877-1907. 31 Années annals in 28 vols. Vol. 1-26 uniformly bound in red publisher's cloth gilt uncut only tear in frontcover vol. 1; a few vols. sl. dust-soiled vol. 27-28 original printend wrappers few sl. imperf. uncut. With 13 portraits annotated music in text and illustr. of instruments. - Only the pages facing the end-papers browned otherwise nice set printed on handmade paper. Each volume about 200 pages with the subjects "Agenda Calendrier Ephémérides musicales" "Actes Administraives" "Concerts" "Variétés" and i.a. in 10 volumes parts of the "Catalogue du Musée" of about 50 pp. with illustrations of instruments from the whole world. Some other subjects: "Musique vocale en Italie" "Notice sur le manuscrit 1704 de la Bibliothèque" With annotated music i.a. 1 folding leaf etc. Typographie C. Annoot-Braeckman, (later on Hoste) , resp. Muquardt (later on Ramlot) hardcover
ORD-7688Parisiis. Ex Officina Christophori Ballard, unici Regiae Musicae Typographi. 1691. In-4 (210 x 290mm) pleine basane brune, dos à 5 nerfs muet, tranches rouges, 3 ff.n.ch. et 114 ff. Belle vignette allégorique sur le titre, bandeaux, lettrines et culs-de-lampe. Exemplaire lgt dérelié, reliure frottée, mais solide, coins émoussés, coiffe inférieure endommagée, qq. traces claires d'humidité, qq. inscriptions manuscrites postérieures. Etat moyen. Ex libris manuscrit de Petri Robot sacerdotis Parochi de Boussey, anno Domini 1741.
93 Unterschriften auf 70 Bll. Zeitgenössischer Kunstlederband. 8vo. Das mit zahlreichen prominenten Namen versehene Stammbuch wurde größtenteils während der Salzburger Festspiele und in Wien zusammengetragen. Seine Halterin war Sopranistin und von 1930 bis 1938 eines der beiden Bauernmädchen in Mozarts Opera buffa "Le nozze di Figaro", die (in der Inszenierung von Lothar Wallerstein) bei den Salzburger Festspielen und von 1931 bis 1939 auch an der Wiener Staatsoper gegeben wurde. Die 93 Einträge stammen von Margit Angerer, Anton Arnold, Ewald Balser, Irma Beilke, Dino Borgioli, Else Böttcher, Mercedes Capsir, Maria Cebotari, Maud Cunitz, Trude Eipperle, Richard Eybner, Kirsten Flagstadt, Ella Flesch, Willi Forst, Karl Friedrich, Wilhelm Furtwängler, Dusolina Giannini, Karl Hammes, Georg Hann, Theo Herrmann, Paul Hörbiger, Hans Hotter (2x), Gusti Huber, Alfred Jerger, Louise Kartousch, Erwin Kerber, Alexander Kipnis, Franz Klarwein (2x), Josef Knapp, Hans Knappertsbusch, Fritz Krenn, Zinka Kunz, Virgilio Lazzari, Lotte Lehmann, Frida Leider, Max Lorenz, Viktor Madin, Ferdinand Maierhofer, Rose Merker, Ruth Michaelis, Toti dal Monte, Alfred Muzzarelli, Hans Hermann Nissen (2x), Henk Noort, Jarmila Novotná, Julius Patzak (2x), Ezio Pinza, Alfred Poell (3x), Maria Reining, Hans Reinmar (2x), Marta Rohs, Helge Roswaenge (2x), Gertrud Rünger, Erna Sack, Richard Sallaba, Emil Schipper, Franz Schmidt, Else Schulz, Elisabeth Schumann, Vera Schwarz, Paolo Silveri (?), Albin Skoda, Gerda Sommerschuh, Set Svanholm, Set Svanholm, Horst Taubmann (2x), Margarete Teschemacher, Hermann Thimig, Kerstin Thorberg, Lawrence Tibbett (2x), Liane Timm, Piroska Tutsek, Franz Völker (2x), Ludwig Weber, William Wernigk, Luise Willer, Josef Witt, Otto Woegerer, Zdenka Ziková und Erich Zimmermann sowie von zwei nicht identifizierten Beiträgern. - Tadellos erhalten.
2 voll. in un solo tomo in 4° ant. (mm 218x164), entro bella legatura d’amatore di primo Novecento, in pieno marocchino verde, con ricca decorazione oltre ad Handel, tra i compositori delle varie canzoni vengono annoverati: Arne, Boyce, Carey, Geminiani, Green, Howard e Lamp lib
5 SS. Folio. An einen namentlich nicht genannten Adressaten: "In der Hoffnung dass es vielleicht von einigem Nutzen seyn dürfte wenn ich diejenigen Bemerkungen welche ich während meines Aufenthaltes in Breslau über den dortigen Zustand der Musik gemacht schriftlich mittheilte, so fand ich Gelegenheit in den zehn Tagen welche ich dort verweilte, folgende Erfahrungen in obiger Hinsicht zu machen. In Breslau angekommen ging ich zuerst in das königl. evangelische Seminar, um Herrn Hientsch, den ich von Berlin her kannte, wieder zu sehen. Er machte mich mit dem Äußerlichen der Anstalt gleich etwas bekannt. Auch probierte ich die Orgel, welche aber leider nur ein Manual hat und gar nicht von dem Umfange, von welchem ein solches Instrument für eine solche Anstalt billig seyn sollte. Auch ist eine Orgel für eine solche Anstalt, wo 80 und wohl noch mehr junge Leute sich zu Organisten bilden sollen, gar nicht ausreichend. Es ist daher höchst preiswürdig, dass ein hohes Ministerium dem Katholischen Seminario eine zweite Orgel bewilligt hat. Es steht daher zu hoffen, dass auch dem evangelischen Seminario eine solche 2te Orgel zu Theil werden wird […]". - August Wilhelm Bach, zunächst von seinem Vater im Orgelspiel unterrichtet, studierte bei Karl Zelter, Ludwig Berger und Karl Wilhelm Henning. 1814 wurde er Organist an St. Gertraud, 1816 an der Marienkirche in Berlin. 1822 berief ihn Zelter als Lehrer an das neugegründete Königliche Institut für Kirchenmusik; 1832 wurde er dessen Nachfolger als Direktor. Er lehrte auch an der Berliner Akademie der Künste und war Orgelsachverständiger im preußischen Kultusministerium.
1755(LCPCSCI-0006)(Un très rare traité sur l'Art du Chant au temps de Louis XV, dédié à Madame de Pompadour qui excellait dans cet art et avec lequel elle entretenait le Roi. Un magnifique exemplaire imprimé sur papier fort et tel que paru) BERARD Jean-Antoine. (Lunel, 1710 - Paris, 1772) "L'ART DU CHANT DEDIE A MADAME DE POMPADOUR". 1755, Paris, Dessaint et Saillant, Proult et Lambert. 1 volume grand in-8° (235x154 mm) (dimensions pages 235x160 mm) (2) ff. (titre et approbation), (1) f. b., (7) ff. (dédicace et préface), 158 pp., (3) ff. (table), 1 planche gravée sur cuivre h.t., pp. 1-34 (partitions gravées). ((4) ff., A-L8, (17) ff.) Cartonnage rose décoré de l'époque. Edition Originale, très rare. Superbe exemplaire imprimé sur papier fort, tel que paru, à toutes marges, non rogné ; conservé dans son cartonnage rose décoré d'origine. Discrètes rousseurs sur la page du titre et petite mouillure claire en marge des pp. 149-156. Edition originale, très rare (un seul exemplaire dans les collections publiques françaises, à la BNF : exemplaire en veau marbré avec reliure usagée), de ce traité de chant baroque et classique par J.A. Bérard (1710-1772), ancien chanteur (ténor) de l'Opéra et de la Comédie Italienne, puis, à partir de 1745, professeur de chant. Parfois attribué à l'abbé Blanchet (1724-1778), cet ouvrage est dédié à la Marquise de Pompadour et est illustré d'une étonnante gravure à pleine page représentant le système respiratoire (p. 9). C'est un traité complet sur l'articulation, le placement de la voix, l'interprétation, suivi de partitions d'airs pédagogiques à interpréter en fonction des difficultés techniques. Les extraits sont tirés de grandes oeuvres de la première partie du siècle, notamment des opéras de Jean-Philippe Rameau ou du monologue des Fêtes de Thalie de Jean-Joseph Mouret. Ce texte, outre les règles du chant, a aussi un certain intérêt scientifique. Une planche gravée h.t. montre l'anatomie des poumons. "Les organes de la voix peuvent se réduire aux poumons, à la tranchée artère, & au larinx. Ces différens Organes concourent à former un Ton qui est l'instrument de la Voix (...) (...) le Poumon est le centre contre lequel agissent tous ces différens mouvemens, il doit être comprimé, & l'air doit être chassé des cellules pneumonique où il était contenu : c'est cet air qui doit servir à la formation de la Voix & par conséquant du Chant (...)". (LCPCSCI-0006) (1.200,00 €)
Zusammen 24 SS. auf 11 Doppelbll. 8vo. In französischer Sprache an Léonce Détroyat, von dessen nicht näher ausgeführtem Vorhaben er mehreren Personen erzählt habe, die sich sehr interessiert gezeigt hätten: "J'ai dit hier quelques mots de votre projet à des gens ordinairement assez froids pour ces sortes d'affairs, et j'ai vu avec plaisir qu'ils se montraient très chauds pour votre idée [...]". - In 2 Briefen wird ein Monsieur Hérold in Zusammenhang mit dem Concil Municipal erwähnt; so befinde sich letzteres derzeit auf Urlaub und werde seine Arbeit erst in der folgenden Woche wieder aufnehmen: "Je n'ai pas trouvé Mons. Hérold chez lui. À la ville on m'a dit que le Concil Municipal était en congé et qu'il ne repondrait les travaux qu'au commencement de la semaine prochaine [...]". - Über einen Bericht in der von Détroyat geleiteten Zeitung L'Estafette, in dem die Schließung der Opéra Comique für die Dauer der Fastenzeit angekündigt wurde: "L'estafette me fait une bonne farce en annonçant que l'opéra comique fermait celui pour toute la durée du carême [...]". - Über den Eintritt seines Sohnes ins Dragonerregiment, weshalb er am folgenden Tag bei der Militärakademie sein müsse: "Je suis obligé de me trouver demain matin à l'école militaire pour faire entrer mon fils au [...] Dragon [...]". - Die übrigen Briefe mit Antworten auf Einladungen und Vereinbarungen zu Treffen, sowie Entschuldigungen für verspätete Antworten. 4 auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf der Opéra Comique; 4 auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des Théâtre National de l'Opéra; 1 auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des Théàtre du Vaudeville, das Carvalho von 1872 bis 1874 leitete.
17258877A Paris, Noël Pissot, 1725. In-12 de (8)-126-(6) pp., veau brun, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, armes sur les plats, tranches jaspées (reliure de l'époque).
[8] + 512 + [4] pp., with engraved title vignette (with arms of Clement VIII) & engraved printer's device on last recto, with illustrated initials, 35cm., later (most probably 19th cy.) full red leather binding, flat spine with gilt decorations, covers decorated with a broad gilt border (flower design), some minor staining on covers, corners bit rubbed and bumped, all edges gilt, text throughout in red and black, including some music scores for Gregorian chant, text in two columns, text in Latin, text clean and bright except for few and occasional light staining and browning, provenance: library stamp on blanco endpaper and handwritten ex-libris "Episcopatus Harlemensis" (= diocese of Haarlem, Netherlands), good condition, R96557
963Paris, Neubourg : 1854-1866. UN RECUEIL FACTICE D'OUVRAGES RARES, DOCUMENTS ET ARTICLES DE PRESSE SUR BÉRANGER
Zus. 20½ SS. auf 3 Doppelbll. und 11 Einzelbll. (Qu.-)8vo und qu.-12mo. Mit 3 eh. adr. Kuverts. Eine Briefkarte in Bleistift. Interessante Korrespondenz mit Kollegen und Journalisten in französischer Sprache. - An die Pianistin Clotilde Kleeberg mit Gratulation zu ihrem erfolgreichen Auftritt mit einem seiner Werke in Deutschland: "J'ai été bien sensible à votre délicate attention de me jouer en Allemagne et de m'envoyer un Programme, de plus Madame Dubois y moi avons été fort heureux d'apprendre vos grands succès [...]" (Paris, 2. XII. 1887). - An den Komponisten Gustave Flaxland mit Komplimenten für dessen Arbeit: "Je vous savais déjà très bon musicien, mais vous venez de vous révéler comme compositeur, et compositeur distingué. Vos pièces sont charmantes, marquées au bon coin et écrites dans une langue musiquale recherchée et chatiée [...]" (Paris, 17. I. 1889). - An den Zeitungsherausgeber Réné Doire mit der Genehmigung, Teile seines musiktheoretischen "Traité d'Harmonie" im "Courrier Musical" zu veröffentlichen - eine Genehmigung, die er in einem anderen Brief widerruft: "J'ai vu votre messager et ai causé avec lui, mais j'ai oublié de lui dire que: Je vous autorise à publier dans le 'Courrier Musical' [...] tout le texte contenu dans les pages 240, 241, 242 et 243 de mon 'Traité d'harmonie Théorique et Pratique' [...] Ce texte exprime bien le fond de ma pensée, quoique très mitigée en certains passages, ainsi qu'il convient dans un ouvrage didactique [...]" (Paris, 15. XII. 1923). Mit Vermerk von Empfängerhand: "Ce sera gai!". - An den Sänger Paul Séguy über einen Gichtanfall und die damit verbundene Ungewissheit, ob er ihn am Sonntag am Klavier begleiten könne, doch mit der Bestätigung, dass die Generalprobe dennoch in seinem Haus stattfinden könne: "Me voilà pris par une attaque de goutte (la première!). Je suis cloué sur mon fauteuil. Serai-je guéri pour Dimanche? Voilà ce que mon médecin ne peut me dire. En tout cas, il faut vous précautionner d'un bon accompagnateur si je ne pouvais être debout [...] On peut toujours venir faire la répétition générale chez moi [...]" (201, Boulevard Pereire, 31. XII. 1912). - Die übrigen Briefe mit Komplimenten an Kollegen, über seine Arbeit, mit Empfehlungen seiner Schüler, und der Kündigung eines Zeitungsabos aufgrund seiner krankheitsbedingt schwierigen finanziellen Lage. - Drei Stücke auf Briefpapier mit gepr. bzw. gedr. Adresse. Einige Stücke mit kleinen Randläsuren; Spuren alter Montage verso.
1 S. 4to. 13 Notenzeilen betitelt "Rondeñas Cancion Andaluza", mit vier Strophen Text: "Seras dueña de mi vida I si sabes corresponder I solo siento tu mudanza I porque al fin eres mujer [...]". - Der früh verwaiste Eckert wurde von dem Dichter Friedrich Förster adoptiert, der ihm eine umfassende musikalische Ausbildung im Klavier-, Violin- und Hornspiel ermöglichte. 1826 erregte er als Wunderkind Aufsehen und war seit 1832 Altist an der Berliner Singakademie; 1834 gab er sein Debüt als Dirigent, zwei Jahre später als Violinist. Sein Studium schloß er in Leipzig bei Felix Mendelssohn Bartholdy ab. Nach Studienreisen durch Europa und Amerika, die ihn u. a. nach Italien und als Kapellmeister an die Pariser Italienische Oper führten, wurde er 1853 in Wien Kapellmeister, 1858 technischer Direktor der Hofoper. - Mit schönem Siegel.
Zus. 2 SS. auf 2 Bll. Mit eh. Adresse verso. In französischer Sprache an die Philanthropin Louise Fould, Gattin des Bankiers Emile Halphen, mit der Bitte um neue Terminvorschläge für ein Treffen mit Leonora von Rothschild, der Mutter ihres Schwiegersohnes, da er mit einem Mittagessen sowie Aufführungen im Théâtre de Luxembourg und an der Oper schon recht verplant sei: "Malheureusement mon déjeuner du 21 c. est pris, le 24 je suis au Luxembourg, et le 25 au soir on donne mon ouvrage à l'opéra. Peut-être y aurait d'autre dates? Je serais enchanté de rencontrer madame de Rothschild [...]". - An dieselbe mit dem Hinweis auf seinen Unterricht am Samstag sowie mit der Bemerkung, "kein armer an seine Arbeit geketteter Sklave" zu sein: "J'ai cours Samedi à 13h ¼. Je ne suis pas un pauvre esclave enchaîné à sa besogne.... Avec mes fidèles et très respectueux hommages [...]".
2 SS. auf Doppelblatt. 4to. Mit eh. Adresse (Faltbrief). An den Musikverlag Breitkopf & Härtel in Leipzig: "Ew. Wohlgeboren geehrtes Schreiben [...] habe ich richtig erhalten, und daraus ersehen, daß Sie meine übersandten Werke werden stechen lassen, wenn mir die Bedingungen genehm wären, welche Ew. Wohlgeboren mir gemacht. Es wäre sehr undelicat von mir, wenn ich irgend etwas dagegen einzuwenden hätte, indem es das erste mal ist, daß wir ein directes Geschäft machen, und Ihr Wunsch vielleicht ebenso als der meinige ist, daß es nicht das letztemal sein soll [...]". - Johann Wilhelm Gabrielsky lernte bei seinem Vater, einem Offizier der preußischen Armee, Flöte zu spielen, war dann Schüler von August Schroeck, dem Soloflötisten der Berliner Oper, und wurde anschließend Soloflötist am Stettiner Theater, 1816 dann Königlicher Kammermusiker am preußischen Hof.
Zus. (2+1+1+2½+2½ =) 9 SS. auf 4 Doppebll. und einem Einzelblatt. Ein Brief mit eh. Adresse verso. In französischer Sprache, sein Einverständnis gebend, die Rolle des Soleiman in der "Königin von Saba" mit dem Sänger Antoine Cazaux zu besetzen, sowie mit dem Angebot, schwierige Noten bei Bedarf zu ändern: "Je constate que Mr Cazaux peut chanter le Rôle de Soliman dans mon opéra La Reine de Saba, réserves faites des quelques notes exceptionelles qui pouvaient le gêner et que je m'engage à changer s'il est besoin [...]". Darunter das Einverständnis von Seiten der Pariser Oper mit 5 eh. U. führender Persönlichkeiten derselben: Victor Massé, Pierre-Louis Dietsch, Louis Croharé, Eugène Vauthrot und Charles Lebouc (Paris, 21. II. 1861). Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des Théâtre Impérial de l'Opéra. - 2 Briefe an seinen Vater mit der Ankündigung seines Besuchs in seiner Heimatstadt Saint-Cloud; einer mit dem Wunsch, dort wie jedes Jahr die Messe de Charité zu organisieren: "Si vous me dites que vous serez heureux de me savoir un peu plus près de vous, que dirai-je donc, moi? [...] Je serai de retour à St Cloud, 'volente Deo', le Mardi 20 pour dîner, et, jusqu'au Dimanche 25, je préparerai la Messe de Charité que j'organise tous les ans [...]" (Morainville, 7. IX. 1892). - An den Mäzen Adrien Sourget in Bordeaux mit der Zusage seines Kommens zum Abendessen: "Comptez sur moi pour le 20 comme pour le 17. C'est à peu près tout ce que je ferais en état de faire comme dîner en ville [...]" ([Paris], 23. II. 1887). - An einen Freund mit der Bitte um Nachricht, falls er ihm nicht das Gewünschte übermittelt hat: "Voilà. Dites moi si c'est bien cela qu'il fallait: Sinon, déchirez et éclairez moi [...]" (o. O., 24. IV. 1887). - Vereinzelt mit kleinen Randläsuren. Der Brief an Sourget leicht gebräunt.
4to. 3 pp. on bifolium. To an unnamed baron, sending a "small self-contained essay" (transl. from the German original) on Arabian music.
4to. 1 p. on bifolium. To the playwright Charles Simon Favart (1710-92), literally begging him to include him in a project to do 'Laurette' as an opera: "Monsieur Favart se rappelle-t'il qu'il y a plusieurs années qu'il me flatte du plaisir de faire un ouvrage avec lui, ou plutôt qu'il m'en prive, puis qu'il m'en avait donné sa parole. Je ne me tiens pas encore pour battu, et comme je viens d'apprendre qu'il faisait en opéra comique le sujet de Laurette, je le supplie de ne point choisir d'autre musicien. Il n'en trouvera pas de plus soumis que moi, ce qui ne change plus volontiers tout ce dont on ne sera pas content. J'espère qu'il me refusera pas, et qu'il voudra me dédommager de tout le tems ou j'ai été privé du plaisir de travailler avec lui. [...]".
1376Imprimé aux dépenses de l'auteur, 1655. -, (15), 1 ff blanc, frontispice gravé, 449 pp, (3), table, 1 ff blanc. - HRL - Reliure en plein maroquin rouge, dos muet à 4 nerfs orné de fleurons, double jeu de fleurons en encadrement des plats orné en leur centre d'un calvaire héraldique. Reliure d'époque. Tâche ancienne sur les 2 premiers caissons. Exemplaire sur papier fin, comportant plusieurs portées musicales gravées sur bois en exergue de chacun des 150 psaumes. -
4to. 2 pp. To the opera director Albert Carré (1852-1938), whom she missed in London, about her desire to sing the role of "Armide" in the eponymous opera by Christoph Willibald Gluck, a part of which she has dreamed for years and has heard much about in Berlin, Vienna and Wiesbaden, giving the baritone Victor Maurel (1848-1923) as a reference for her talent and commitment, and hoping soon to learn his opinion as she would have to study the part in French first: "Monsieur Maurel mon grand et aimbale Camarade vous a parlé de moi et de mon plus vif désir, de chanter Armide avec vous, c'est à dire sous votre excellente Direction. Je regrette vivement de n'avoir pu vous rencontrer ce printemps à Londres, et maintenant ou j'aurais le temps de venir à Paris pour 2-3 jours c'est vous qui n'y êtes pas. J'aurais tout aimé de vous parler et de savoir nettement vos pensées sur cette question. Comme je suis toujours engagée parci, par là, et comme il me faudrait assez de temps pour étudier en français le rôle, j'aimerai bien de savoir si vous y pensiez encore et pour quand? Si je la chante, cette Armide dont je rêve depuis des années, je veux y mettre tout mon art, mon talent et tous les soints dont je crois responsible une artiste comme moi, et Monsieur Maurel qui me connait un peu à ce point là vous pourra dire que je suis assez sévère d'en savoir juger. On m'a parlé beaucoup de ce rôle à Berlin, à Vienne, à Wiezbade, mais j'ai beaucoup plus de confiance en Paris, et je vous assure [...] que vous à votre place ne serez pas non plus mal compri [...]". - On headed stationery of the "Hotel de la Plage". A large tear repaired with old adhesive tape; tiny marginal flaws. - A fragment of an ALS by the German soprano Lotte Lehmann (1888-1976) is loosely enclosed: "als Frankreich mich für würdig hielt, Ritter der Ehrenlegion zu werden [...]" (4to, ½ p., no place or date). Rust stains from an old paper clip as well as tiny marginal flaws.
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