HUGO VictorMareMagnum
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- Michel Lévy, Paris 1879, 15,5x23,5cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin vieux rouge comportant quelques discrètes restaurations, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier à la cuve, contreplats et gardes doublés de papier peigné, couvertures conservées, tête rouge, reliure de l'époque. Très précieux envoi autographe signé de Victor Hugo à Alphonse Daudet. Tampon de la bibliothèque de Madame Daudet sur la première garde. Victor Hugo représente pour Alphonse Daudet, comme pour les autres écrivains de sa génération, le maître incontesté du Panthéon des arts. Sa figure tutélaire parsème les uvres de Daudet, fréquemment convoquée aux côtés de celles de Rousseau, Byron, Sand et Delacroix. Si durant l'enfance et la jeunesse de Daudet, Hugo, géant exilé sur son île de Guernesey, demeure un idéal inaccessible, « presque en dehors de l'humanité », son retour en France lui permet de le rencontrer enfin. Aux alentours de 1875, peu après la parution de ses premiers ouvrages, Alphonse et Julia Daudet sont ainsi accueillis chez Hugo qui vit désormais avec Juliette Drouet. Ils deviendront dès lors des intimes de la maison jusqu'à la mort du poète. Victor Hugo participe à l'éducation du jeune Léon Daudet, meilleur ami du petit-fils de Hugo, Georges et, plus tard, époux éphémère de Jeanne. Dans ses Souvenirs d'un cercle littéraire, Julia Daudet évoque leur amitié de dix années avec l'« idole de toute la France poétique » : « Je vois Victor Hugo au grand bout de sa table ; le maître vieilli, un peu isolé, un peu sourd, trône avec des silences de dieu, les absences d'un génie au bord de l'immortalité. Les cheveux tout blancs, la tête colorée, et cet il de vieux lion qui se développe de côté avec des férocités de puissance ; il écoute mon mari et Catulle Mendès entre qui la discussion est très animée à propos de la jeunesse et de la célébrité des hommes connus et de leur séduction auprès des femmes. [...] Pendant le débat on est passé au salon, Victor Hugo songe au coin du feu, et célèbre, universel et demi-dieu, regrette peut-être sa jeunesse, tandis que Mme Drouet sommeille doucement. » L'amitié entre le dernier grand écrivain romantique et l'un des maîtres de l'école naturaliste naissante témoigne de l'acuité de Victor Hugo qui, au faîte de sa gloire, conserve une attention particulière et bienveillante pour la littérature moderne pourtant éloignée du lyrisme hugolien. Cette dédicace de Hugo à Daudet sur une uvre qualifiée, avec Le Pape et Religions et Religion, de « testament philosophique » par Henri Guillemin, résonne symboliquement comme le legs à un fervent disciple de la responsabilité politique et morale de l'écrivain. Provenance: Alphonse Daudet, vente Sicklès (1990, IV, n°1200) puis vente Philippe Zoummeroff (2 Avril 2001). Extrait de Souvenirs d'un cercle littéraire par Julia Daudet : " Comment oublier cette première visite chez lui, rue de Clichy, dans le modeste appartement tellement disproportionné à sa gloire, à l'idée qu'on se faisait de cette gloire qui eût comblé des palais : Il se lève du siège qu'il occupait au coin du feu, en face de Mme Drouet, sa vieille amie, (...) je suis étonnée de sa petite taille, mais bientôt, quand il va m'accueillir et me parler, je le trouverais très grand, très intimidant. Et cette timidité que je ressentis alors, je l'éprouverai toujours en face d Victor Hugo, résultat de cette grande admiration, de ce respect, comme d'un dieu absent, que mes parents m'avaient inculqué pour le poète de génie. Je ne vaincrai jamais ce tremblement de la voix chaque fois que je répondrai à ses paroles obligeantes, et je m'étonnerai pendant près de dis ans d'entendre des femmes, admises auprès de lui, l'entretenir de leur intérieur et de leurs futilités habituelles. Ce soir-là, quand il m'eut présentée, toute confuse, à Mme Drouet, elle me dit avec une charmante bonne grâce : Ici, c'est le coin des vieux et vous êtes trop jeune pour nous. Mais M. Victor Hugo va vous prés
- Eugène Renduel, Paris 1835, 14x21,5cm, relié. - Édition originale. Reliure en demi cuir rouge de Russie à coins, dos à quatre nerfs orné de filets et de doubles caissons dorés, date en queue dans un cartouche, contreplats et gardes de papier à la cuve, rares couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée de Bernasconi. Le feuillet de nomenclature des uvres de Victor Hugo est bien présent. Quelques traces de pliure sur certains feuillets. Un précieux poème autographe de Victor Hugo intitulé « La pauvre fleur disait au papillon céleste », sur deux feuillets repliés, a été monté sur onglet en regard de la version définitive adoptée par l'auteur et imprimée page 223 du recueil. Il s'agit d'une première version, composée de quatre quatrains. Ces vers seront repris avec quelques variantes par Hugo dans la version définitive, augmentée toutefois de quatre nouveaux quatrains. Ce poème a été composé par Hugo pour sa maîtresse Juliette Drouet, rencontrée deux ans auparavant. Il symbolise la nature de leur relation - le poète pris dans sa vie conjugale et littéraire, la jeune femme condamnée à l'attendre -, et aura une grande importance dans leur imaginaire commun : Juliette Drouet citera fréquemment le vers « Et moi je reste seule à voir tourner mon ombre / À mes pieds ! » dans ses lettres d'amour à Victor Hugo. On retrouve également le double motif de la fleur et du papillon aux côtés de leurs initiales entrelacées, dans le décor peint du salon chinois provenant de Hauteville Fairy, résidence de Juliette Drouet à Guernesey, décor conçu par l'écrivain lui-même et aujourd'hui conservé à la Maison Victor Hugo à Paris. Bel exemplaire non rogné, établi dans une charmante reliure signée, enrichi d'un très rare poème autographe de Victor Hugo écrit pour Juliette Drouet. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Eugène Renduel, Paris 1831, 14x22,5cm, relié. - Édition originale, rare exemplaire sans mention. Reliure en plein maroquin bleu, dos janséniste à cinq nerfs, gardes et contreplats de papier peigné, contreplats encadrés d'une large dentelle dorée, doubles filets et stries dorés sur les coupes et les coiffes, tête dorée sur témoins, premier plat de couverture conservé, reliure signée Marius Michel. Ex-libris monogrammé encollé au verso de la première garde. Notre exemplaire est enrichi de quatre planches hors-texte de Louis Boulanger et Alfred Johannot. Envoi autographe signé de Victor Hugo sur la page de faux-titre : «?à Monsieur Ch[arles] Mévil son bien cordialement dévoué Victor Hugo.?» Précieuse et intéressante dédicace à l'administrateur et principal actionnaire de la très influente Revue de Paris, éditrice de Balzac, que le jeune Hugo souhaite sans doute séduire à son tour. Ce n'est qu'en 1834, deux ans après le succès de Notre-Dame de Paris, que paraîtra un texte de Hugo dans la Revue, Claude Gueux, au côté du Père Goriot de son prolifique rival. Les envois de Victor Hugo sur ce titre sont excessivement rares. Superbe exemplaire relié par Marius Michel, enrichi de gravures et d'un envoi autographe signé de l'auteur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
LCS-13126Édition de la plus grande rareté de ce roman de chevalerie finement illustré relatant l’histoire d’Alexandre le Grand. De la bibliothèque Robert Hoe. Paris, Nicolas Bonfons, s.d. [vers 1585].Petit in-4 de (1) f. de titre, 44 ff. Figures sur bois dans le texte. Relié en plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet doré sur les coupes, tranches dorées sur témoins, roulette intérieure dorée. Reliure signée Trautz-Bauzonnet. 213 x 153 mm.
- Librairie de l'art indépendant, Paris 1890, 16x24,5cm, broché sous chemise et étui. - First edition of which there were only printes 50 copies, this one of 5 numbered copies on Japon impérial, the tirage de tête. Autograph inscription by Stéphane Mallarmé to his friend François Nys : "A monsieur Nys très sympathiquement." This copy enriched in forntispiece with a portrait woddcut in red of Villiers de l'Isle-Adam by Marcellin Desboutin, which he inscribed for François Nys. This portrait, present in the second edition of 1892, is not present in every copy of the tirage de tête. Two very clear dampstains, not serious, in the margins of the first and final free endpapers, two small marginal dampstains to the covers. A good and rare copy. Cette étude est issue d'une série de conférences que Mallarmé donna en Belgique et en France à la mort de celui qui fut l'"une des grandes amitiés de sa vie". Bertrand Marchal, dans son essai sur Mallarmé, décrit cette conférence comme "une des grandes oraisons funèbres de notre littérature ; elle est aussi, avec le texte sur Rimbaud, l'une de ces biographies paradoxales où Mallarmé récuse le sens ordinaire de ce que l'on nomme la vie ; elle est évidemment le témoignage d'une amitié parfaite entre l'auteur d'Hérodiade et celui d'Isis. Elle est tout cela, mais elle n'est pas que cela. A travers l'évocation de la destinée exemplaire de Villiers, dans ce discours porté par l'émotion la plus haute, une méditation sur l'acte d'écrire et sur sa signification métaphysique, historique et politique. 'Sait-on ce que c'est qu'écrire ?' ". François Nys, Anversois d'origine, est l'imprimeur de la Société internationale des aquafortistes (S.I.A.) fondée en 1869 par Félicien Rops. Passé par de prestigieuses maisons parisiennes comme celle d'Auguste Delâtre puis Alfred Cadart, il est choisi par Rops pour la grande qualité de ses tirages. Ensemble, ils contribuent de manière magistrale au renouveau de l'eau-forte originale, désormais libérée de l'héritage romantique, et attirent à eux de nombreux graveurs de talent dont Félix Bracquemond, Adrien de Witte ou Marcellin Desboutin, qui dédicace ici son portrait de Villiers à Nys. Mais, en dépit de l'étendue de l'uvre accomplie (exposition rétrospective, édition de 12 superbes portfolios), les difficultés financières finissent par avoir raison de leur enthousiasme et Nys quitte la Belgique en 1877. De retour à Paris, gagnant l'admiration des milieux symbolistes - dont celle de Mallarmé -, il travaille toujours comme imprimeur mais aussi comme libraire chez A. Quantin. Les cinq exemplaires sur Japon ont tous été répertoriés, le n°1 est dédicacé à Picard, un autre appartenait à André Gide, le présent exemplaire, n°3, enrichi du portrai,t comporte l'envoi à François Nys, le n°4 est sans envoi, et le dernier est agrémenté d'une dédicace à Tausserat. Cette dédicace à Nys sur l'un des très rares Japon témoigne de la haute estime que porte à l'imprimerie l'auteur du premier poème typographique de la littérature française : Un coup de dés jamais n'abolira jamais le hasard. Très rare et agréable exemplaire réunissant quelques-uns des plus grands noms de l'art du livre fin-de-siècle. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale dont il n'a été tiré que 50 exemplaires, le nôtre un des 5 exemplaires numérotés sur Japon impérial, tirage de tête. Envoi autographe signé de Stéphane Mallarmé à son ami François Nys : « à monsieur Nys très sympathiquement ». Notre exemplaire est enrichi, en frontispice, d'un portrait gravé de Villiers de l'Isle-Adam par Marcellin Desboutin tiré en sanguine, que ce dernier a dédicacé à François Nys. Ce portrait, qui sera repris dans la seconde édition de 1892, n'est pas présent dans tous les exemplaires du tirage de tête. Deux très claires et légères mouillures sans gravité en marge de la première et dernière gardes, deux petites déchirures marginales sur les plats. Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi chagrin gris, dos lisse, étu
- Victor-Havard, Paris 1885, 13x19,5cm, relié. - first edition, one of 200 numbered copies on Holland paper, only leading copies. Braided binder in half green morocco with corners, smooth back richly adorned with boxes and stripes brown and beige intertwined, golden date in tail in a gilded cartouche, gilt fillets on marbled paper plates, guards and contreplats of marbled paper and bronze, blankets, back and witnesses preserved, Contemporary binding signed by Aussourd. Rare copy of the masterpiece of Guy de Maupassant perfectly established in an elegant Contemporary binding. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure à la bradel en demi maroquin vert à coins, dos lisse richement orné de caissons et de listels brun et beige entrelacés, date dorée en queue dans un cartouche doré, filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marbré et mordoré, couvertures, dos et témoins conservés, reliure signée René Aussourd. Rare exemplaire du chef-d'uvre de Guy de Maupassant parfaitement établi dans une élégante reliure signée.
- Ferdinand Sartorius, Paris 1848, 13,5x22cm, relié. - Ferdinand Sartorius | Paris 1848 | 13,5 x 22 cm | one volume bound in shagreen & one note First edition, rare and very sought after according to Clouzot. Precious copy with the title page having the correct date of 1848. This work is the first to be published recounting Nerval's stay in Egypt and will be followed the same year by Femmes du Liban. These two main texts will form the famous Voyage en Orient in 1851. Copy free from foxing, some leaves have angular fold marks. Binding in half green shagreen, spine in four compartments enhanced with gilt stipples, decorated with double gilt spine panels and fleurons, black fillets, some signs of rubbing, marbled paper boards, two corners restored, sprinkled paper endpapers, charming contemporary binding. Our copy is enriched with a receipt for the amount of seventy-five francs signed by Gérard de Nerval and mounted on the guards. Extremely rare in good condition according to Clouzot. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale rare et très recherchée selon Clouzot. Précieux exemplaire avec la page de titre à la bonne date de 1848. Cet ouvrage est le premier publié relatant le séjour de Nerval en Égypte et sera suivi la même année des Femmes du Liban. Ces deux textes principaux formeront en 1851 le célèbre Voyage en Orient. Exemplaire exempt de rousseur, quelques feuillets comportent des marques de pliure angulaire. Reliure en demi chagrin vert, dos, à quatre nerfs réhaussés de pointillés dorés, orné de doubles caissons et fleurons dorés, de filets noirs, quelques traces de frottement, plats de papier à la cuve, deux coins restaurés, contreplats et gardes de papier jaspé, charmante reliure de l'époque. Notre exemplaire est enrichi d'un reçu d'une somme de soixante-quinze francs signé par Gérard de Nerval et monté sur onglet. Extrêmement rare en belle condition, toujours selon Clouzot.
- Gallimard, Paris 1948-1962, 12x19cm, 13 volumes brochés. - Édition originale, un des 25 (pour les quatre premiers volumes de la série) puis un des 23 (à partir du cinquième volume jusqu'au treizième) exemplaires numérotés sur chiffon Auvergne pour chacun des volumes, parfois un des exemplaires hors commerce lettrés, tirage de tête. Exceptionnel et très bel ensemble complet en 13 volumes. Beaux envois autographes signés d'Henri Pourrat, parfois à pleine page, à Gilbert ou Anne-Marie Kempf sur les huit premiers exemplaires de la série, les suivants étant posthumes. Ces treize volumes, publiés entre 1948 et 1962, contiennent plus de mille contes qu'Henri Pourrat commença à collecter - d'après les sources de la littérature orale auvergnate - dès 1911. Considérant ce titanesque travail comme son uvre maîtresse, il consacrera la dernière décennie de sa vie à l'organiser. Traduit dans de nombreuses langues, c'est aujourd'hui encore le plus grand recueil de contes au monde. Nous n'avons pu trouver un autre ensemble complet qu'à la Bibliothèque nationale du Luxembourg et aucun actuellement à la vente. Rarissime et bel ensemble complet, en grand papier, enrichi d'envois autographes signés d'Henri Pourrat. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Nrf, Paris 1922, 14,5x19,5cm, 3 volumes brochés sous coffret. - First edition, an ordinary paper copy. A fine autograph inscription from Marcel Proust to Henri Massis in the first volume : "en témoignage de très vive sympathie Marcel Proust [testimony to a very fond affection]." Henri Massis, an attentive reader of Proust's works, devoted two essays to the subject. In Le Drame de Marcel Proust [The Drama of Marcel Proust], published in 1937, he took a particular interest in Sodom and Gomorrah and puts forward an "audacious and almost Freudian" interpretation of Proust's relationship with sin: "alone with his fear of evil since the loss of his mother...[Proust wrote] to defy to the central idea of the work, that of decline." In Chroniques [Chronicles], Paul Morand pays homage elegantly to this study: "Barely a few weeks ago, Henri Massis published...an essay which may one day be to the work of Proust what Claudel's preface is to Rimbaud's; with the difference, at any rate, that Claudel looks on the sinner less with demands than with love. One could really admire the Classical logic with which Henri Massis penetrated into the labyrinthine form of Proustian thinking; his Christian explanation of the soul of the author of Sodom and Gomorrah resembles the cathedral of Saint Thomas at Madras, isolated and out of place in the middle of the jungles of the East." The three volumes are presented in a full black morocco case, the spine with blind-ruled compartments, date at foot, the inside lined with khaki sheep, by Goy & Vilaine. A fine copy, complete in three volumes, of volume V of In Search of Lost Time bearing an autograph inscription from Marcel Proust, well-presented in a lovely case. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Marcel Proust à Henri Massis sur le premier volume : « en témoignage de très vive sympathie Marcel Proust » Henri Massis, lecteur attentif de l'uvre de Proust, consacrera deux essais à celle-ci. Dans Le Drame de Marcel Proust, publié en 1937, il s'intéresse particulièrement à Sodome et Gomorrhe et propose une analyse « audacieuse et quasi freudienne » de la relation de Proust au vice : « seul devant sa peur du mal depuis qu'il a perdu sa mère [...] [Proust écrirait] pour opposer à l'idée de l'uvre, l'idée de déchéance ». Dans Chroniques, Paul Morand rend un bel hommage à cette étude : « Il y a quelques semaine à peine, Henri Massis publiait [...] un essai qui sera peut-être un jour à l'uvre de Proust ce que la préface de Claudel est à celle de Rimbaud ; avec cette différence, toutefois, que Claudel se penche sur le pécheur avec moins d'exigence que d'amour. On a pu admirer avec quelle logique classique Henri Massis a pénétré dans cette pensée proustienne qui a forme de labyrinthe ; son explication chrétienne de l'âme de l'auteur de Sodome et Gomorrhe ressemble à cette cathédrale de Saint-Thomas qui s'élève à Madras, isolée et dépaysée au milieu de la jungle orientale. » Les trois volumes sont présentés dans un coffret en plein maroquin noir, dos lisse orné de caissons estampés à froid, date en queue, intérieur doublé d'agneau kaki, coffret signé Goy & Vilaine. Précieux exemplaire, complet en trois volumes, du tome V de à la recherche du temps perdu enrichi d'un envoi autographe signé de Marcel Proust, dans un superbe coffret parfaitement établi.
YTB-93Paris, Bernard Grasset, 1924. In-12 de 244 pp., broché sous couverture vert d’eau imprimée spécialement, dos de la couverture passé, exemplaire non coupé. 187 x 119 mm. TRES RARE VERITABLE EDITION ORIGINALE DITE « DES BONNES FEUILLES », DU SECOND ET DERNIER ROMAN DU JEUNE RADIGUET. Tirage unique dit des « bonnes feuilles » limité à 20 exemplaires pour les amis de Radiguet, donnant le premier état du roman avant les modifications et suppressions apportées par la suite par les correcteurs (Cocteau, P. de Lacretelle, R. Behaine, J. Kessel, Grasset). La couverture porte cette mention : Epreuve du roman de Raymond Radiguet Le Bal du comte d’Orgel. En l’état exact laissé par l’auteur et avant toutes corrections même typographiques. À chaque page on peut constater que le texte est très différent de celui publié et qu’il y eut de très nombreuses et importantes modifications. Il a été tiré de ces bonnes feuilles vingt exemplaires numérotés. Notre exemplaire porte le numéro 9. Raymond Radiguet avait remis à Grasset les épreuves de son second roman en octobre 1923. Jugeant le texte abouti, l’éditeur en tira immédiatement des épreuves avant la fin du mois d’octobre. Radiguet mourut brutalement le 12 décembre sans avoir pu les corriger. En hommage au romancier disparu, Grasset en fit cependant tirer 20 exemplaires, avant l’édition définitive, dont le texte sera fortement modifié. « Ce second et dernier livre du jeune Raymond Radiguet (1903-1923), paru un an après sa mort, marque une étape dans la manière de cet écrivain si prodigieusement précoce. Tandis que dans ‘le Diable au corps’ il avait traité le thème d’un adolescent engagé dans un trop grand amour, avec d’évidentes intentions antiromantiques et anti-rhétoriques, se fiant seulement aux maigres enchantements d’une minutieuse et précise ‘relation’, il tente ici le roman de pure analyse : un roman, où seule la psychologie est romanesque, tout effort d’imagination tendant à suggérer, non des événements extérieurs, mais des sentiments. Comme tel, le roman, ou plutôt le conte, est dépourvu de toute intrigue. François, jeune homme tranquille et raffiné, qui vit seul avec sa mère et se trouve suffisamment riche pour n’être pas obligé d’exercer une profession, fait par hasard, un soir, la connaissance au théâtre du comte Anne d’Orgel, type pittoresque d’aristocrate pour qui la vie consiste à observer scrupuleusement et sagement une série de devoirs mondains. L’excellent vieillard l’introduit dans son milieu et dans sa famille. François y fait la connaissance de la jeune femme de son nouvel ami. Quelques regards suffisent pour faire naître l’amour entre eux. Cet amour est cependant combattu par le sens du devoir et par la loyauté de ces deux âmes. Au cours d’un bal, les deux protagonistes acquièrent la certitude intime et profonde que leur passion, pour dominée qu’elle soit par la fatalité, n’en sera pas moins toujours sacrifiée au devoir. En effet, rien ne se passe et le drame reste purement intérieur : ce qui nous vaut de minutieuses analyses psychologiques. Radiguet a offert, avec ce petit livre, un modèle typique d’une des tendances caractéristiques qui domine le roman français contemporain : le néo-classicisme. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 376). BEL EXEMPLAIRE CONSERVE BROCHE, NON COUPE, TEL QUE PARU.
- Gallimard, Paris 1939, 13,5x19,5cm, relié sous étui. - First edition, one of 23 numbered copies on Hollande paper, tirage de tête after one copy on Whatman and 9 on China paper. Light brown Oasis goatskin by Morina Mongin, covers and spine with dreamlike decoration of humanized mountains after a drawing by Peter Sis, printed in brown colored film and heightened in ochre, sky-blue suede pastedowns, brown suede endpapers, the first endpaper with a lunette of modified sky-blue leather printed in colored film, covers and spine preserved. Half light brown Oasis goatskin slipcase, wood-effect paper boards lined with brown suede; a spectacular set. A fine copy with all margins in a handsome binding reaching back to the pilot's spirit, for whom every mountain, every valley, every house is "a landscape which could be friend or foe." [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 23 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête après 1 Whatman et 9 chine. Reliure en plein oasis havane, dos lisse, plats et dos ornés d'un décor onirique de montagnes humanisées d'après un dessin de Peter Sis estampé à l'oeser brun et enrichi de rehauts ocre, contreplats de daim bleu ciel, gardes de daim noisette, première garde ornée d'un rond de peau bleu ciel modifié à l'oeser, couvertures et dos conservés ; étui en demi oasis havane, plats de cartonnage façon bois, intérieur de daim noisette, spectaculaire ensemble signé de Morina Mongin. Très bel exemplaire à toutes marges parfaitement établi dans une reliure de choix restituant l'état d'esprit de l'aviateur en vol pour qui chaque montagne, chaque vallée, chaque maison est "une compagne dont on ne sait si elle est amie ou ennemie".
- Nulle part (Henri Kistemaekers), s.l. (Bruxelles) 1890, 13,5x22cm, relié. - nowhere [Henri Kistemaekers] | [Brussels] 1890 | 13.5 x 22 cm | bound First edition printed illicitly with 175 numbered copies, ours is one of the 25 lettered copies. Bradel binding in half burgundy morocco, gilt date at the foot of the spine, marbled paper boards, marbled endpapers, preserved wrappers. An exceedingly rare and beautiful copy. Provenance: from the library of Doctor Lucien-Graux with his ex-libris glued to an inner cover. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale imprimée sous le manteau à 175 exemplaires numérotés, le nôtre un des 25 lettrés de tête. Reliure à la bradel en demi maroquin bordeaux, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées. Très rare et bel exemplaire. Provenance?: bibliothèque du docteur Lucien-Graux avec son ex-libris encollé sur un contreplat.
- Edouard Pelletan, Paris 1896, 23,5x30,5cm, relié sous chemise-étui. - Les Ballades [The Ballads] édouard Pelletan | Paris 1896 | 23.5 x 30.5 cm | full morocoo with custom chemise and slipcase Edition illustrated with drawings by Auguste Gérardin engraved by Jean Tinayre printed with 350 copies, ours is one of the 25 copies on vieux japon paper, reimposed 4to, enriched with a signed original watercolour, with a double suite of signed artist's proofs, on japon mince and on chine paper. Bound in full brown morocco, spine in four mosaic compartments with black morocco frames and plant motifs in pine green, light green and brown morocco, boards richly mosaiced with strips of morocco in the same tones, pastedown endpapers lined with morocco inlaid with multiple mosaic frames and enhanced with gold, iridescent fabric endpapers, the following of comb-patterned paper, blind tooling on the leading edges and the spine-end, all edge gilt on wide margin. Chemise in half brown morocco with stripes and patterned paper and a slipcase of the same paper, lined with brown morocco and comb-patterned paper. Superb set signed by Marius Michel. Provenance: Louis Barthou's library with its ex-libris drawn and engraved by Boutet de Monvel glued on one of the endpapers. Wonderful copy set in a spectacular binding by Marius Michel, one of the great masters of French binding. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition illustrée de dessins d'Auguste Gérardin gravés par Jean Tinayre imprimée à 350 exemplaires, le nôtre un des 25 exemplaires sur japon ancien, in-4 raisin (texte réimposé), enrichi d'une aquarelle originale signée, d'une double suite d'épreuves d'artiste signées, sur japon mince et sur chine. Reliure en plein maroquin marron, dos à quatre nerfs mosaïqué d'encadrements de maroquin noir et de motifs végétaux de maroquin vert sapin, vert clair et marron, plats richement mosaïqués de listels de maroquin dans les mêmes tons, contreplats doublés de maroquin incrusté de multiples encadrements mosaïqués et rehaussés à l'or, gardes de tissu moiré, les suivantes de papier peigné, filets à froid sur les coupes et les coiffes, toutes tranches dorées sur témoins. Chemise en demi maroquin brun à bandes et papier à motifs et étui du même papier, bordé de maroquin brun et doublé de papier peigné. Superbe ensemble signé Marius Michel. Provenance?: bibliothèque de Louis Barthou avec son ex-libris dessiné et gravé par Boutet de Monvel encollé sur l'une des gardes. Magnifique exemplaire établi dans une spectaculaire reliure de Marius Michel, l'un des grands maîtres de la reliure française.
YTB-54Amsterdam [Paris], I752. 6 tomes en 8 volumes in-12. Exemplaire sur papier de Hollande. Reliure de l’époque en maroquin rouge, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos lisse orné aux petits fers, gardes de papier marbré bleu, tranches dorées sur marbrure. Reliure de l’époque de Derome. 149 x 83 mm. PREMIERE EDITION PUBLIEE PAR FRANCOIS-MARIE DE MARSY. L’éditeur a rajeuni l’orthographe et modifié le style de l’œuvre rabelaisienne pour en faciliter la lecture afin, écrit-il dans sa préface, « de faire entendre Rabelais à la plupart des lecteurs ». Il a, de plus, enrichi le texte de nombreuses notes et remarques. EXEMPLAIRE RELIE EXCEPTIONNELLEMENT EN 8 VOLUMES, AU LIEU DES 6 POUR L’EDITION COURANTE ET IMPRIME SUR PAPIER FIN DE HOLLANDE. Cette édition est assurément l'une des plus originales du XVIIIè siècle, s’efforçant pour la première fois de transcrire le texte de Rabelais en français du siècle des Lumières. Elle est à ce titre justement recherchée par les amateurs de ce merveilleux auteur qui apprécient le travail de l'Abbé de Marsy qui s'est attaché dans ses corrections au rajeunissement du texte et des expressions pour faciliter la lecture tout en conservant le texte ancien en marge inférieure évitant ainsi de dénaturer l'œuvre de Rabelais. Provenance : Dudley C. Marjoribanks (1820-1894) ; René-Charles Guilbert de Pixerécourt (1773-1844 ; sa vente, Paris, 1839, n°1409 : la reliure y était attribuée à Derome) ; Comtesse de Behague.
LCS-A62Cohen mentionne une valeur de 80 F à 100 F Or pour les exemplaires ordinaires et ajoute: «Un bel exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin rouge par Cuzin et contenant également les figures avant la lettre et les eaux-fortes, 1300 fr., vente Rich. Lion (n° 232); puis sur grand papier vélin, contient les eaux-fortes et les avant-lettre, qui sont dans celui de Lord Carnarvon (n° 50), en maroquin rouge doublé de maroquin rouge par Cuzin, offert à 1500 fr. au Bull. Morgand II, 6 (1908), n° 631». De l’imprimerie de Didot jeune, à Paris, chez Janet et chez Hubert, an IV (1796). Tome I: VII-277 pp., plus 1 portrait et 6 figures en double état. Tome II: VIII-252 pp., plus 6 figures en double état. Tome III: XIII-196 pp., plus 3 figures en double état. En tout 1 portrait par Lemire et 15 figures de Le Barbier gravées par Baquoy, Dambrun, Duclos, Hubert, Patas, Petit, Romanet et Simonet. «Il existe des exemplaires sur papier vélin avec les figures avant la lettre. Quelquefois la collection des eaux-fortes s’y trouve jointe». (Cohen) 3 volumes grand in-8, plein maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs richement ornés à la rose dorée, filets or sur les coupes, doublures de maroquin rouge à dentelle droite, tranches dorées. Reliure en maroquin doublé de maroquin signé «Cuzin» vers 1875. 242 x 155 mm.
1764ST17496-042London: Printed for the Author 1764. FIRST EDITION. 520 x 365 mm. 20 3/4 x 14 1/4". iv 8 subscribers list 33 pp. <br/> Attractive modern light green half morocco gilt by J. F. Newman of Dublin his ticket on front pastedown raised bands spine panels with central patera ornament two darker green morocco labels reinforced hinges edges untrimmed. WITH 61 SPLENDID ENGRAVINGS 14 plans and elevations 47 views ON 54 PLATES eight double-page six folding by Bartolozzi and others. Front flyleaf with ink signature of Francis D. Bedford dated October 1886. Cicognara 3567; Fowler 2. Spine sunned to a light olive shade one corner bumped one plate with a little browning along the fold occasional mild marginal foxing or trivial smudges but A FINE COPY--fresh bright and clean internally with deep impressions of the type rich impressions of the plates and generous margins in a binding with few signs of wear.<br/> <br/> This is an extremely appealing copy of one of the great architectural books of the 18th century described by Cicognara as a "magnificent and grandiose work." Scottish architect Robert Adam 1728-92 was a product of the Scottish Enlightenment and moved in intellectual circles that included historian William Robertson who wrote the introduction here David Hume and Adam Smith. His interest in architectural drawing was stimulated by books in his father's extensive library which DNB tells us contained "a working collection of illustrated architectural books in English French and Italian and a series of manuals on architectural draughtsmanship." This curiosity developed into a passion during his 1755-57 tour of Italy which "was in every way a period of intense professional training during which the skills learned in Scotland were tested and given an international gloss by the Roman circle in which he now moved." DNB At the center of this circle was French architect antiquarian and artist Charles-Louis Clérisseau 1721-1820 the leading authority on Roman antiquities and architecture who introduced Adams to among others the great Piranesi. With Clérisseau as guide and tutor he explored and sketched various sites before arriving at the un-surveyed fortress palace built by the former emperor Diocletian at Spalatro the modern-day Croatian city of Split. Adam undertook a survey of the building and drew the architectural plans and elevations for this work while Clérisseau sketched views of the ruins. Adam planned this book as a way of promoting his career as an architect and worked with Clérisseau to have engravings made for it. According to Thom "while the traditional plans elevations and sections--what Robert Adam called the 'Geometricals'--were generally supplied by English engravers like Rooker Patton and Walker the all-important picturesque views and perspectives which Adam thought were essential to convey the emotional impact of the remains of Diocletian's Palace were engraved in Italy mostly by Bartolozzi Paolo Santini and Zucchi." Adams also wrote the architectural commentary. The publication was a success praised by the "Critical Review" in October 1864 as possessing "a taste and execution that has never been equalled in England." As DNB observes "during these two Roman years Adam succeeded in transforming himself from a provincial and rather green Scottish architect into a cosmopolitan figure ready indeed to put into effect 'the Antique the Noble & Stupendous.'" Now based in London he embarked on a distinguished career specializing in country houses and townhomes that reflected the deep influence classical architecture and his Italian sojourn had on his work. Our copy was once owned by another artist Francis Donkin Bedford 1864-1954 who exhibited landscapes at the Royal Academy and illustrated books during the Golden Age of children's book illustration in the late 19th and early 20th century. Printed for the Author unknown
196086348Havana: Departamento de Instrucción del MINFAR 1960. First Edition. First printing. Warmly inscribed to the American economist and author Leo Huberman who was responsible for introducing the work to a North American audience: "A Leo Huberman exponente del verdado pensamiento del pueblo Americano esto que quiere ser un cantico guerrero a este lado del Río Bravo con un revolucionario saludo de / Che" To Leo Huberman exponent of the true thought of the American people this that would wish to be a war chant this side of the Rio Bravo with revolutionary greeting.; dated Habana April 6 1960. Small octavo; staple-bound pictorial paper wrappers; 1875pp. Text illustrations. Mild edgewear and some gentle rubbing at bound edge still Very Good or better. <br /> <br /> Terrific association copy of the true first edition of Che's classic treatise on people's war later published in English by Huberman's own Monthly Review Press 1961. Though unquestionably the work with which Guevara is most associated it is the hardest of his books to obtain in the first printing. It was issued presumably simultaneously in two formats - a 12mo edition measuring 15cm in height and with a price of 50cts on the rear wrapper; and as here in octavo measuring 20cm and with the wrapper unpriced. We have been unable to determine priority but would conjecture that the two issues reflect separate intent: a people's edition for slipping into a jacket pocket; and a more expensively-produced edition for libraries. Of the two the octavo edition is somewhat scarcer in institutional collections with about twenty examples noted in OCLC.<br /> <br /> Guevara's signature is not strictly speaking rare; however inscriptions with personal content are truly scarce and signed or inscribed copies of the present title are almost never seen. A copy inscribed to Argentinian dictator Juan Perón was offered by Sotheby's in 2016; a copy with Che's ownership signature appeared at Bonham's in 2014 but no further signed or inscribed copies appear in the auction record. Our copy is inscribed to Leo Huberman 1903-1968 Che's American publisher and a key figure of the American left during the Great Depression and into the decade of the Fifties. Huberman founded the important independent Marxist journal The Monthly Review in 1949 and it was as its editor that Huberman became closely involved with the revolution in Cuba - as well as more directly with Guevara himself. Along with his co-editor economist Paul Sweezy Huberman spent three weeks in Cuba in the months following the revolution much of that time in the company of Guevara who appears to have been among the authors' principal informants. Out of that visit came the book Cuba: Anatomy of a Revolution Monthly Review Press: 1960 a sympathetic account and one of the earliest for an American audience. Guevara is mentioned frequently in the book always in glowing terms - as for example: ". as we can testify from personal observation Che Guevara President of the National Bank has as brilliant quick and receptive a mind as is likely to be found in anyone occupying a comparable position in the government of any country in the world." p.92. It must have been during this visit that Huberman secured American publishing rights to Guerrilla Warfare and clearly this is when the present copy was inscribed to him an inscription that is truly effusive by Che standards giving every indication that Guevara held Huberman in mutually high respect.<br /> <br /> PROVENANCE: From the collection of a direct Huberman descendant 2025. Departamento de Instrucción del MINFAR unknown
1957YTB-25Paris, NRF Gallimard, 1957. Edition originale. In-12 de 231 pp., (3) ff., (1) f. bl. Brochure de l’éditeur, exemplaire non coupé. Brochure de l’époque. 188 x 120 mm. EDITION ORIGINALE. PRECIEUX EXEMPLAIRE DU TIRAGE DE TETE, L’UN DES 45 SUR VELIN DE HOLLANDE VAN GELDER ET L’UN DES 5 EXEMPLAIRES HORS COMMERCE MARQUES DE A A E, CELUI-CI LETTRE C. Le recueil est composé de six textes : « La Femme adultère », « Le Renégat », « Les Muets », « L’Hôte », « Jonas » et « La Pierre qui pousse ». Ces nouvelles vont être pour l’écrivain « autant de gammes, dans le renouvellement des formes ». Albert Camus les entreprend dans une atmosphère de solitude et d’exil, vivant douloureusement le fait de se sentir prisonnier d’une image inexacte composée de lui par la critique et le public. Chacune de ces nouvelles sur la solitude et la solidarité témoigne de la force suggestive du réalisme symbolique. La prière d’insérer de Camus est suffisamment explicite : « Un seul thème, celui de l’exil, est traité de 6 façons différentes, depuis le monologue intérieur jusqu’au récit réaliste. Quant au royaume il coïncide avec une certaine vie libre et nue que nous avons à retrouver pour renaître enfin. L’exil à sa manière nous en montre les chemins, à la seule condition que nous sachions y refuser en même temps la servitude et la possession ». BEL EXEMPLAIRE, NON COUPE, CONSERVE DANS SA BROCHURE DE L’EPOQUE, TEL QUE PARU. Provenance : Bibliothèque Raoul Simonson (2013, II, n°443), sans ex-libris.
YTB-108Paris, Librairie internationale, 1863. 2 tomes relié en 2 volumes in-8 de : I/ (2) ff., 421 pp. ; II/ (2) ff., 487 pp. Chagrin violet, frise dorée encadrant les plats, large motif à froid au centre, titre doré et tomaison au centre, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure de l’époque. 224 X 140 mm. EDITION ORIGINALE FRANÇAISE DE CET OUVRAGE REDIGE EN PARTIE PAR VICTOR HUGO. Clouzot, 155 ; Carteret I, 434 ; Vicaire, IV, 466 ; Talvart IX p. 67, n° 120/B. On la préfère à l'édition bruxelloise publiée l'année précédente, parce qu'elle est moins fautive et qu'elle comporte quelques additions. Exemplaire en pleine reliure du temps enrichi d’un envoi de l’auteur « A Mme Louise Colet . Souvenir affectueux. Adèle Victor Hugo». L’exemplaire est également enrichi d’une belle lettre de Louise Colet à Mme Victor Hugo qui témoigne de son admiration pour Les Misérables. L'auteur n'est autre que la femme du poète, Adèle Hugo, mais, quoique Victor Hugo se soit toujours défendu d'avoir participé à la rédaction de ce livre, on sait qu'il lui apporta un soutien actif, sinon même qu'il en rédigea quelques passages. Près du tier du tome 1 est constitué par des œuvres inédites du poète et une centaine de pages du Tome 2 contient des discours et des lettres de l'exil qui n'avaient pas encore été publiées. (Carteret I/434). Publiée sans nom d'auteur, cette édition des souvenirs de Mme Hugo, corrigés par son fils Charles et son beau-fils Auguste Vacquerie, a été préparée par les éditeurs Lacroix et Verboecken. Elle parut à Paris le 18 juin 1863, Victor Hugo n'hésitera pas à inclure l'ouvrage dans les Œuvres complètes. TRES BEL EXEMPLAIRE EN PLEINE RELIURE DE TOUTE FRAICHEUR, ENRICHI D’UN ENVOI DE L’AUTEUR A LOUISE COLET AINSI QUE D’UNE BELLE LETTRE AUTOGRAPHE SIGNEE DE LOUISE COLET A MADAME VICTOR HUGO (datée de 1862, 4 pp. in-8), qui témoigne de son admiration pour Les Misérables : « …Ces deux admirables volumes... j’en éprouve un saisissement et un enthousiasme tels que je ne peux pas attendre pour vous le dire. Quelle oeuvre immense de génie… je ne vis plus que de cette émotion…Quelle puissance dans un homme qui s’empare ainsi par la parole des âmes du monde entier. Voilà la vraie force… Que vous devez être fière de porter le nom d’un pareil maître, d’un pareil roi… ».
- Louis Broder, Paris 1957, 13,5x16,5cm, relié sous chemise et étui. - Antonin ARTAUD & Pablo PICASSO ...Autre chose que de l'enfant beau [...Something Other than a Beautiful Child] Louis Broder | Paris 1957 | 13.5 x 16.5 cm | full box in custom chemise and slipcase First edition printed in 120 numbered copies on Japon paper, ours is one of 100 copies numbered in Arabic numerals. Illustrated with an original drypoint in colour by Pablo Picasso, printed in Georges Leblanc's workshops in Paris. Handwritten signature of Pablo Picasso on the print details page. Binding in full grey box, title and names of the author and illustrator gold-stamped on the spine, boards decorated with an abstract and geometric decoration of gilt and black fillets, mouse grey box endpapers, covers and spine preserved, top edge gilt, chemise in half mouse grey box, marbled paper boards, slipcase edged in mouse grey box, marbled paper boards, contemporary binding signed Desmules. Using a process used the previous year for the illustration of Autre chose by P. A. Benoit, the artist pierced the black mould, giving the appearance of an empty circle in the engraving. This circle, not pressed by the plate, forms a white half-sphere in relief, a unique and empty eye of a dismembered character, very surely inspired by one of Artaud's great drawings from 1946, "L'Homme et sa douleur," preserved at the Cantini museum in Marseille. Rare and very beautiful copy, perfectly set in a decorative binding, comprising the only intaglio produced in colour by Picasso to illustrate the book. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale imprimée à 120 exemplaires numérotés sur Japon ancien, le nôtre un des 100 numérotés en chiffres arabes. Ouvrage illustré d'une pointe-sèche originale en couleurs de Pablo Picasso, tirée dans les ateliers Georges Leblanc à Paris. Signature manuscrite de Pablo Picasso à la justification du tirage. Reliure en plein box gris, dos lisse, titre et noms de l'auteur et de l'illustrateur frappés à l'or sur le dos, plats ornés d'un décor abstrait et géométrique de filets dorés et noirs, gardes et contreplats de box gris souris, couvertures et dos conservés, tête dorée, chemise en demi box gris souris, plats de papier marbré, étui bordé de box gris souris, plats de papier marbré, reliure de l'époque signée Desmules. Reprenant un procédé utilisé l'année précédente pour l'illustration d'Autre chose de P.A. Benoit, l'artiste a percé la matrice du noir, faisant apparaitre un cercle vide dans la gravure. Ce cercle, non pressé par la plaque, forme en relief une demi-sphère blanche, il unique et vide d'un personnage aux membres désarticulés, très sûrement inspiré de l'un des grands dessins d'Artaud de 1946, «?L'Homme et sa douleur?», conservé au musée Cantini à Marseille. Rare et très bel exemplaire, parfaitement établi en reliure à décor, comportant la seule gravure réalisée en couleurs par Picasso en illustration d'un livre.
- Université de Paris, Paris 1936, 15,5x20,5cm, broché. - Édition originale, un des 230 exemplaires numérotés sur Auvergne, le nôtre un des 75 exemplaires hors commerce, seul tirage après 10 chine et quelques hors commerce, exemplaire spécialement imprimé pour René Daumal. Ouvrage illustré en frontispice d'une lithographie originale d'Étienne Cournault. Infimes piqûres sans gravité en marges des plats. Bel exemplaire complet de sa bande annonce. Exceptionnel et superbe envoi autographe signé du 27 décembre 1936 de René Daumal à sa future compagne Véra Milanova?: «?à Véra Milanova - à toi Véra, d'abord ces anciens mensonges (que je n'ai pu nourrir qu'en ton absence) pour leur faire une sépulture définitive?; puis ces quelques ombres de vérités que tu m'as aidé à comprendre?; mais surtout, Véra, je préfère te dédier une grande page blanche, neuve, invisible, où nous écrirons sans mots notre histoire. Prends ce petit tombeau d'un ancien René Daumal, de la main de ton Nasha. 27 décembre 1936.?» [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Charpentier, Paris 1863, 12x18cm, 2 volumes reliés. - Édition originale rare et recherchée, selon Clouzot, surtout en reliure d'époque. Reliures en demi chagrin vert bouteille, dos à quatre nerfs ornés de filets dorés et noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, cinq légers accrocs sans gravité sur les coupes et le premier plat du second volume, reliures de l'époque. Rare envoi autographe signé de Théophile Gautier à Amédée Achard, père du roman de cape et d'épée et l'un des plus grands noms du feuilleton sous le Second Empire. Très bel exemplaire dans une condition particulièrement désirable, à fortiori enrichi d'un envoi autographe signé. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- José Corti, Paris 1951, 12x19cm, broché. - First edition, one of 60 numbered copies on vélin pur fil paper Lafuma, the only grand papier (deluxe) copies after 40 vergé de Rives. A very nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma, seuls grands papiers après 40 vergé de Rives. Ce roman reçut le prix Goncourt que l'auteur refusa. L'année précédente, dans le pamphlet La Littérature à l'estomac, Julien Gracq avait dénoncé le système commercial de la littérature, et notamment critiqué les prix littéraires. Très bel exemplaire.
20162081502111904574Tianjin ancient books 2016. Soft Cover. Fine. The book is in fine condition. Tianjin ancient books paperback
8vo. (8), 73, (3) pp. Bound with both original wrappers in later half cloth. First edition. Inscribed by the author on half title to Therese Henriques (1833-83), in whose home Andersen was a frequent visitor during the last fifteen years of his life. The house was full of life and happy days as a large circle of both Danish and foreign musicians and artists visited the salons and parties held there. The friendship with Henriques was established in August Bournonville's home, where the poet first heard the young, talented Therese Henriques playing the piano. Immediately, a warm friendship between the two was kindled, and it would last a lifetime. - Provenance: descendants of Henriques family.
