VERLAINE PaulMareMagnum
858 328 résultats
- Léon Vanier, Paris 1886, 12,5x19cm, relié. - First edition, one of 22 numbered copies on Hollande justified by Léon Vanier, the only large paper copies. Elegant half red morocco over marbled paper boards by Semet & Plumelle, spine in six compartments with black fillets, gilt date at foot, marbled endpapers and pastedowns, covers preserved, top edge gilt. Manuscript signature of Paul Verlaine on half title. This copy is enriched with a half page autograph letter of Paul Verlaine addressed to his publisher Léon Vanier : "Mon cher Vanier. J'ai remis dimanche 1 lettre et les épreuves, sous enveloppes pour vous à M. Jules Tellier, 18 avenue des Gobelins, qui a dû mettre ces 2 choses à la poste. Voyez ce qu'il y a à faire, je garde l'épreuve et la corrige dans tous les cas. A jeudi. P.V. A very good copy handsomely bound. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 22 exemplaires numérotés sur Hollande justifiés par Léon Vanier, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée sur témoins, élégante reliure signée de Semet & Plumelle. Signature manuscrite de Paul Verlaine sur la page de faux-titre. En outre, notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe de Paul Verlaine, d'une demie-page, adressé à son éditeur Léon Vanier : "Mon cher Vanier. J'ai remis dimanche 1 lettre et les épreuves, sous enveloppes pour vous à M. Jules Tellier, 18 avenue des Gobelins, qui a dû mettre ces 2 choses à la poste. Voyez ce qu'il y a à faire, je garde l'épreuve et la corrige dans tous les cas. A jeudi. P.V. Bel exemplaire parfaitement établi.
- Bibliothèque d'Education et de Récréation J. Hetzel et Cie, Paris 1898-1902, 18x28,5cm, relié. - Nouvelle édition, illustrée de 112 dessins par L. Benett et 2 cartes. Cartonnage de l'éditeur "au globe doré" signé Engel, plaque du premier plat de Blanchelande, dos au phrare, second plat de type Engel "h". L'Etoile du Sud se déroule en Afrique du Sud dans le milieu des diamantaires. L'Archipel en feu est un roman historique se déroulant sur le fond de la guerre d'indépendance grecque dans les îles de la mer Égée, dans les années 1820. Gardes bleues d'origine marginalement et légèrement passées comme habituellement, sinon superbe exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Bibliothèque d'Education et de Récréation J. Hetzel et Cie, Paris 1903-1904, 18x28,5cm, relié. - Nouvelle édition, illustrée de dessins de J. Ferrat dont plusieurs planches hors-texte polychromes réalisées par Belin Frères et paraissant ici pour la première fois. Cartonnage de l'éditeur "au globe doré" signé Engel, plaque du premier plat de Blanchelande, dos au phrare, second plat de type Engel "i", avec le monogramme JH en lettres droites. Les Indes Noires, ce sont les houillères écossaises. Un exploitant découvre un gisement et construit une véritable ville sous terre, une jeune fille y est découverte qui semble n'avoir jamais vu le jour. La ville souterraine est une utopie, vision idéale d'un monde caché. Le Chancellor est un roman d'aventures se présentant comme le Journal du passager J.-R. Kazallon et raconte l'épopée des naufragés du navire anglais le Chancellor. Gardes bleues d'origine marginalement et légèrement passées comme habituellement, sinon superbe exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
173610314Paris, Imprimerie Royale, 1736-1770. 35 vol. in-4, veau blond, dos orné à nerfs, pièces de titre en maroquin rouge et de tomaison en maroquin olive, tranches rouges (reliure de l'époque).
In-4°; pp. 492, (4), segue Hymni per totum annum... pp. 70, (2) con colophon Antverpiae excudebat Christophorus Plantinus Architypographus Regius anno MDLXXIII; frontespizio stampato in rosso e nero, entro bordura xilografica e al centro un grande tondo con l’Ascensione della Vergine (il monogramma di firma A.V.L, Antonius van Leest, l’incisore.). L’intero testo (tranne le ultime 70 pagine) è stampato con parti in rosso, ogni pagina entro ricca bordura xilografica a quattro legni. Nel testo illustrazioni di Pieter van der Brocht incise su legno da Antonius van Leest (i nomi dei due artisti fiamminghi si trovano espressi per intero nell’ultima illustrazione, quella dell’Apocalisse, con data 1572; nelle altre incisioni con i monogrammi). Rara edizione, e una delle prime, riccamente illustrata dell’Officium riformato di Pio V, libro d’ore di Plantin, qui nella versione (Variante C) con illustrazioni e bordure xilografiche. Le xilografie a piena pagina sono 19. Legatura in piena pelle con titolo in oro al dorso. Alcuni fori di tarlo passanti al margine interno bianco delle prime e ultime carte.
241590A mon Refuge sur le Leopoldberg près de Vienne, et se vend à Dresde,, chez les frères Walther, 1795 - 1809 32 volumes in-12, demi-veau blond à coins, dos lisse, filets dorés (reliure de l'époque).
Ca. 130 leaves, plus numerous inserts and pasteovers. Octavo. Original publisher's letterpress proofs, with authorial corrections and revisions (including substantial insertions and deletions) throughout, with leaves and slips of typescript (many with additional manuscript additions) inserted, bound up with preliminary drawings for the layout of the title leaf and ornaments. Full deep red brown crushed levant by La Haye, with geometric inlays in red and medium brown morocco extending across boards, with doublures with matching red morocco inlays, t.e.g., others untrimmed. One joint a bit rubbed, some spotting along top edge of upper board, with small ink drop on spine, internally very good consistent with nature of material. Maurois's set of corrected galley proofs for this work, the preliminaries mock-ups still reflecting the working title, NICIAS TROIS DIALOGUES SUR LE COMMANDMENT. While the proofs show the usual corrections of mechanicals and the like, Maurois also chose to substantially edit and rework the text in a number of places by way of pasteovers and inserts (including in one instance three full quarto leaves of typescript, and several other instances of almost full leaves of single-spaced typescript). He made substantial deletions of a number of long passages and the original text remains completely accessible. An inserted preliminary bears Maurois's caption title for his work in his hand (including two additional alternate titles), and his presentation inscription: "Pour Jean Lévy-Strauss, ami du livre et de l'auteur, en affecteux souvenir". - Talvart & Place notes the preparation of fifteen copies of the text prior to correction for circulation hors commerce; the corrected text for which these proofs and leaves of manuscript/typescript evidently served as basis was published in the distinguished Les Cahiers Verts series.
Ca. 53:106 mm. Laid onto paper piece and mounted on part of album leaf. Autograph signature with words in his hand: "pro [or pre?] 12s 6d 1634". - Provenance: John Nichols (1745-1826), printer, author and antiquary, an intimate friend of Dr Johnson, Boswell, Horace Walpole, etc. - This autograph was contained in an early 19th century album, the first page of which bears the laid-down inscription "These Autographs were collected by my youngest Daughter Anne Susanna / J Nichols / Oct 29. 1813". John Nichols was apprenticed to William Bowyer (known as "The Learned Printer") in 1759 and eventually succeeded him in the business and became the foremost printer of his time. Nichols was editor and printer of The Gentleman's Magazine from 1788. He was an eminent antiquary and amassed a great quantity of literary and historical documents, mostly in connection with his literary works, such as his "History and Antiquities of Leicester" (1795-1815) and "Illustrations of the Literary History of the Eighteenth Century Consisting of Original Letters of Eminent Persons" (1817). He was not an autograph collector himself and disposed of his papers by giving many away or by donations to museums. Since his death many of his papers were acquired by the British Library, the Bodleian Library in Oxford and the Folger Shakespeare Library in Washington, and many were dispersed by Sotheby's over a period spanning almost 100 years from 1878. However, he encouraged his youngest daughter, Anne Susanna Nichols (1788-1853), in the pursuit, and in a letter to her he wrote: "There can be no reasonable objection to your collecting the Autographs of Persons who have been eminent either for high station or Literary Talent, as the hand-writing often the index of the Mind; the pursuit is harmless and even meritorious, provided it be made as a matter of amusement and not of business which would be incompatible with the duties of a Female. I never had the leisure, or the inclination to make such a Collection for which during the long period of sixty years I had every Facility, and I now regret that I have destroyed many hundreds and given away many more, which might have furnished for you a rich Collection. I am glad, however, to be still able to add a few names of evidence [...]". - Anne Susanna and her brother, John Bowyer Nichols, went on to become two the 19th century's foremost collectors of autographs, many of their choicest items now being held in national collections. Anne Susanna's nephew John Gough Nichols was the author of "Autographs of Royal, Noble, Learned and Remarkable Personages Conspicuous in English History" (1829), which did much to popularise the collecting of autographs. This autograph of John Milton is sold together with John Nichols' laid-down inscription from the first leaf of Anne Susanna's album. - Old creases and tears with some paper losses just touching the "J" of "Jo.", but with no loss to signature or inscription.
237941A Brunsvick, chez P. F. Fauche et Compagnie, 1797 4 tomes en 2 volumes in-16, (IV)-X-251 pp.,1 page d'errata, (5)-345 pp., (5)-239 pp., (5)-252 pp., frontispice à chaque tome, demi-basane fauve à coins, dos lisse orné (reliure de l'époque). Petites usures aux coins, tache brune angulaire au tome 3.
8vo. ¾ p. To the unnamed Prussian minister Samuel von Marschall (1683-1749), whom he invites to attend a comedy: "vous avez manqué la comédie ces jours passez. venez monsieur réparer cela aujourduy; apres le soupé de la reine mere [i. e. Königin Sophie Dorothea]. je joue malgré ma maladie je vous feray entrer assurément. il nous faut des spectateurs comme vous [...]". - Besterman Nr. 4053. - With some autograph remarks from Voltaire's editor Louis Nicolas Jean Joachim de Cayrol (1775-1859). - Somewhat browned and spotty; upper edge of the reverse side with a small hinge mark; small clip in the lower right corner.
172144689, , 1721-1722. Manuscrit in-4 de 143 pp. chiffrées, maroquin rouge, dos orné à nerfs, large dentelle sur les plats, doublé de tabis bleu, tranches dorées (reliure de l’époque).
- Mercure de France, Paris 1979, 16,5x23,5cm, broché. - First edition, one of 45 copies on vergé d'Arches, the only large paper copies. A nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale, un des 45 exemplaires imprimés sur vergé d'Arches, seuls grands papiers. Bel exemplaire.
- Paris 1920, 18,8x26,6cm, une feuille. - Dada poster-program - Salon des Indépendants, Grand Palais des Champs-élysées, 5 February [1920] Paris 1920 | 18.8 x 26.6 cm | single sheet First edition of this poster-program announcing the Salon des Indépendants at the Grand Palais on Thursday 5 February 1920, second Dada demonstration, with interventions by Picabia, Breton, Dermée, Éluard, Aragon and Tzara. Some signs of minor folding, two small brown stains in the upper and lower margins of the document. We have not been able to find any copies in libraries. Extremely rare. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale de cette affiche-programme annonçant le Salon des Indépendants au Grand Palais le jeudi 5 février 1920, seconde manifestation Dada, avec des interventions de Picabia, Breton, Dermée, Éluard, Aragon et Tzara. Quelques traces de pliures sans gravité, deux petites taches brunes en marge haute et basse du document. Nous n'avons pu trouver aucun exemplaire dans les bibliothèques. Rarissime.
- Charlot, Paris 1950, 16x25,5cm, relié. - First edition in part, one of 17 numbered copies on China paper, tirage de tête. Half maroon morocco Bradel binding by Devauchelle over Japan paper, the spine with two mosaiced lozenges of cream-colored morocco, date and publisher at foot of spine, top edge gilt, an elegant binding. Provenance : the library of Raoul Simonson with his ex libris pasted in. A fine copy in a lovely binding. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition en partie originale, un des 17 exemplaires numérotés sur Chine, tirage de tête. Reliure à la bradel en demi maroquin cerise, dos lisse orné de deux pastilles mosaïquées de maroquin crème, date et nom de l'éditeur dorés en queue, plats recouverts de papier japonais, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, élégante reliure signée de Devauchelle. Provenance : bibliothèque de Raoul Simonson avec son ex-libris encollé. Très bel exemplaire parfaitement établi.
- Gallimard, Paris 1954, 14x21cm, relié. - First edition, one of 45 numbered copies on Hollande paper, the tirage de tête. Half morocco cerise to coins, spine to quatre nerfs sertis de filets noirs, covers, endpapers and pastedowns marbled, top edge gilt, covers and spine preserved. A nice copy elegantly bound. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Reliure en demi maroquin cerise à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, plats, gardes et contreplats de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés. Bel exemplaire agréablement établi.
- Flammarion, Paris 1934, 12x19cm, broché. - Edition originale de la traduction française, un des 10 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête. Reliure en demi maroquin gris anthracite, dos à cinq nerfs, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats de papier gris, couvertures et dos (légèrement ridé et comportant de petits manques) conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Quelques piqûres affectant les gardes et certains feuillets sur leurs témoins, ex-libris encollé sur une garde. Très rare exemplaire à toutes marges de ce texte fondamental du génial scientifique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- Gallimard, Paris 1970, 14,5x21cm, broché. - First edition, one of 23 numbered copies on Hollande the tirage de tête. Very nice and rare copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 23 exemplaires numérotés sur Hollande tirage de tête. Très bel et rare exemplaire.
- Editions de la Revue Blanche, Paris 1901, 11,5x18,5cm, relié. - First edition, an advance (service de presse) copy. Bradel binding in half morocco, covers and spine preserved, top edge gilt, modern binding. Handsome autograph inscription signed by Alfred Jarry to Charles-Henry Hirsch : "... un admirateur de "la Possession"..." [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure à la bradel en demi maroquin vieux rose, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure moderne. Précieux envoi autographe signé d'Alfred Jarry à Charles-Henry Hirsch : "... un admirateur de "la Possession"..."
- Charpentier, Paris 1880, 12x19cm, relié. - Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi maroquin bleu marine, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure signée de Kauffmann. Précieux envoi autographe signé de Guy de Maupassant : « À mon aimable cousine Lucie Le Poittevin et à mon cher cousin, beau-fils de Cornudet lui-même, leur bien dévoué... » Notre exemplaire est enrichi de deux billets manuscrits et signés de Léon Hennique et Henri Céard. Ce véritable manifeste du Naturalisme que constituent Les Soirées de Médan se compose de six nouvelles, « L'Attaque du moulin » d'Émile Zola, « Sac au dos » de J.-K. Huysmans, « La Saignée » d'Henry Céard, « L'Affaire du grand 7 » de Léon Hennique, « Après la bataille » de Paul Alexis, et bien sûr, « Boule de Suif » de Guy de Maupassant. Qualifiée de chef-d'uvre par Gustave Flaubert, cette nouvelle est tirée d'une anecdote contée à Maupassant par son oncle, Charles Cord'Homme. Plus encore, celui-ci inspire au jeune écrivain Cornudet, le personnage masculin principal de « Boule de Suif ». L'envoi de Maupassant confirme cette influence dans l'hommage qu'il rend à son cousin et confident, Louis-Paul Le Poittevin, beau-fils de Charles Cord'Homme alias Cornudet. Cet envoi est mentionné par Armand Lanoux dans son ouvrage Maupassant le Bel Ami : « Boule de Suif n'est pas sorti de l'imagination du conteur. Le modèle d'Elisabeth Rousset s'appelait Adrienne Legay. Charles Cord'Homme l'avait connue avant 1870. Il s'en défendra plus tard, mais il ne pouvait effacer, entre autres la dédicace faite par Maupassant à ses cousins Louis et Lucie Le Poittevin, ce dernier présenté comme beau-fils de Cornudet lui-même. » Guy de Maupassant séjourna à de nombreuses reprises à La Neuville - la propriété normande des Le Poittevin -, notamment à l'occasion de ses 30 ans en août 1880, quatre mois après la publication des Soirées de Médan. C'est très vraisemblablement lors de cette visite qu'il leur offrit ce recueil. Dans son édition de la Correspondance inédite de Maupassant, Artine Artinian souligne : « Les rapports de Maupassant avec ses cousins Le Poittevin sont ceux d'une ancienne, franche et cordiale amitié. » À l'occasion du mariage de Louis et Lucie en 1869, l'écrivain avait en effet prédit à son cousin : « Je serai si tu veux l'ami de ton ménage. » L'un et l'autre furent de véritables confidents, en témoigne leur correspondance, et en 1884, Maupassant ira jusqu'à vivre quelques temps dans leur hôtel particulier rue Montchanin à Paris. Belle démonstration de l'attachement profond de Maupassant à sa famille maternelle. Provenance : de la bibliothèque d'Alain de Suzannet avec son ex-libris encollé sur un contreplat contreplat ; Gérard de Berny (vente, Giraud-Badin, novembre 1958, n°293). Rare exemplaire d'une remarquable provenance. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
- S.n., s.l. 1888, 24,5x31,5cm, relié. - Manuscrit autographe complet, de la main d'Ephraïm Mikhael, de 28 feuillets numérotés de papier cartonné souple. Reliure à la bradel en demi cartonnage à coins façon vélin , dos lisse orné de motifs typographiques en tête et en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, couverture conservée. Notre manuscrit, dans sa majorité écrit de la main d'Ephraïm Mikhaël comporte des ratures, des ajouts de Mikhaël sur des placards encollés. Il présente également des ajouts à la plume et au crayon de la main du coauteur de la pièce, Bernard Lazare. On distingue la signature partielle « B Lazare » dans le coin supérieur gauche de la page de titre. Quelques petits manques de texte en raison de la fragilité du papier. A notre connaissance, aucun autre manuscrit de cette uvre n'a été conservé. Considéré par Victor Hugo comme « l'espoir de la poésie française »[1], ce Rimbaud méridional injustement oublié fut emporté par la tuberculose à l'âge de 23 ans. Ephraïm Mikhaël figura parmi les précurseurs du symbolisme et fut unanimement acclamé et amèrement pleuré par le mouvement, qui perdit l'un de ses membres les plus prometteurs : « celui qui évoqua la nocturne dame déprise, l'hiérophante hautain et l'idéale vierge, n'est plus déjà. » (Préface de l'ouvrage posthume Poésies En Vers, Paris, Lemerre, 1890). » Comptant seulement trois ouvrages publiés du vivant de son auteur, l'uvre d'Ephraïm Mikhaël bénéficia d'une précoce notoriété en tant qu'émule du Parnasse, et fut exhumée il y a peu de temps après une longue période d'oubli. Cet ancien élève de l'école des Chartes épris de culture classique signa en effet un unique recueil de poèmes (L'automne), et composa les toutes premières pièces de théâtre symbolistes, notamment La fiancée de Corinthe, avec Bernard Lazare, qu'il adapta avec Catulle Mendès en opéra. Dans une France à l'aube de l'affaire Dreyfus, le jeune Mikhaël, originaire de la communauté juive toulousaine, fut également considéré par certains comme un ambassadeur du judaïsme, qu'il revendiqua en abandonnant définitivement son nom francisé « Georges Michel » pour sa forme hébraïque. Au sein du lycée Fontanes, futur lycée Condorcet, ce jeune poète en recherche d'absolu dirigea dans l'esprit joyeux d'Alfred Jarry le groupe de La Pléiade, avec, entre autres, Rodolphe Darzens, Pierre Quillard et Saint-Pol-Roux. Marqué par l'émulation intellectuelle des débuts du symbolisme et la liberté grisante des années 1880 dont il demeura l'éternelle incarnation, son talent fut très vite reconnu par ses pairs : on le compta parmi les habitués des fameux "mardis" du poète Stéphane Mallarmé qui enseignait aussi à Condorcet. Mikhael fréquenta également Heredia, se lia d'amitié avec Villiers de l'Isle-Adam dans les cafés de Montmartre et fut rapidement invité à contribuer aux revues symbolistes, notamment La Basoche, La Pléiade, ou La Jeune France dirigée par Paul Demeny, destinataire de la célèbre Lettre du voyant de Rimbaud (« JE est un autre [...] »). Durant ses huit années d'activités littéraire, Ephraïm Mikhael produisit une uvre conséquente, suggérant le mystère du monde, la magie et le prodige ; on y rencontre des thèmes baudelairiens, des mythes antiques (Briséis, « La reine de Saba ») et du moyen-âge chevaleresque sous l'influence de Wagner (« Siegfried », « Florimond »). Mikhaël abandonna le mètre pour quelques uvres dramaturgiques, dont le Cor fleuri, sa « féerie en un acte » qu'il monta au Théâtre Libre en 1888. Souvent qualifié de Décadent au regard de son mélancolique recueil de poèmes L'automne, il suscita l'admiration de Mallarmé, Maeterlinck et surtout Catulle Mendès, qui signe une des plus belles élégies après sa tragique disparition : « Ses tristesses sont bien les siennes, et il pleure, le cher enfant, nostalgique de tant de ciels de jadis, l'automne, c'est le passé, des larmes que ses yeux seuls ont pleurées. » [1] Gilbert Lély, « Eph
- Collection littérature, Paris 1923, 11,5x16cm, broché. - First edition, one of 150 numbered copies on vergé, this one not included in the justification, the only printing after 1 Chine, 10 Japon and 20 Hollande paper. Rare and nice copy. Illustrated with 3 drawings by Benjamin Péret and, as frontispiece, an original engraving on Chine paper by Max Ernst, the only one engraved by the artist. Handsome autograph inscription signed by Benjamin Péret to Jacques Viot : " A Jacques Viot qui sonne utile tous les jours en jetant des assiettes to la tête des agents." [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vergé, le nôtre non justifié, seul tirage après 1 Chine, 10 Japon et 20 Hollande. Rare et agréable exemplaire. Ouvrage illustré de 3 dessins de Benjamin Péret et, en frontispice, d'une pointe-sèche originale sur Chine de Max Ernst, la seule qu'ait gravé l'artiste. Bel envoi autographe signé de Benjamin Péret à Jacques Viot : " A Jacques Viot qui sonne utile tous les jours en jetant des assiettes à la tête des agents."
- Mercure de France, Paris 1913, 12x19cm, relié sous chemise et étui. - First edition, one of 19 numbered copies on Hollande, the only large paper copies. Elegant light brown morocco Jansenist binding by Devauchelle, spine in six compartments, date at foot of spine, gilt roulettes to head- and tail-pieces, green morocco endpapers, pastedowns of green calf, gilt fillet to edges of covers, covers and spine (spine slightly sunned) preserved, all edges gilt ; chemise (with flaps) of light brown half morocco, lined with light brown suede ; slipcase trimmed with light brown morocco, lined with light brown suede. Handsome autograph inscription from Louis Pergaud to Alfred Machard : "...au romancier nerveux, sobre et puissant que j'admire et que j'aime. Fraternellement. Louis Pergaud." A superb copy in a remarkable lined binding Roger Devauchelle. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 19 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure janséniste en plein maroquin noisette, dos à cinq nerfs, date en queue, roulettes dorées sur les coiffes, gardes de maroquin olive, contreplats de box olive, filets dorés sur les coupes, couvertures et dos (dos légèrement insolé) conservés, toutes tranches dorées ; chemise à rabats en demi maroquin noisette, intérieur de daim sable ; étui bordé de maroquin noisette, intérieur de feutre sable, élégant ensemble signé de Devauchelle. Envoi autographe signé de Louis Pergaud à Alfred Machard : "...au romancier nerveux, sobre et puissant que j'admire et que j'aime. Fraternellement. Louis Pergaud." Superbe exemplaire remarquablement établi en reliure doublée de Roger Devauchelle.
- Grasset, Paris 1923, 12x19cm, relié. - First edition, one advance (service de presse) copy. Handsome autograph inscription from Raymond Radiguet to Léon Daudet: « A monsieur Léon Daudet avec ma profonde admiration. » Raymond Radiguet fait la connaissance de Léon Daudet par l'entremise de son frère Lucien Daudet, très lié à Jean Cocteau depuis sa jeunesse. Radiguet avait nourri pour Léon Daudet, alors député de Paris et membre de l'Action française, une fervente admiration qui s'était muée, très peu de temps avant son propre décès, en critique acerbe. L'origine de ce brusque revirement se trouve dans le scandale provoqué par le suicide du fils de Léon Daudet, Philippe, en novembre 1923 : le député, pour sauver son honneur, soutient la thèse d'un assassinat politique par des membres de la Sûreté Générale, à qui il reproche leurs idées républicaines. Radiguet, touché par la mort de l'adolescent, est révolté par l'attitude du père et, dans un mouvement d'humeur, écrit dans son journal : « Léon Daudet. Il est trop protégé par la République. Le déploiement de forces fait autour de lui, non par [les] Camelots du Roi, mais par le Gouvernement. Son assassinat serait peut-être deuil national, mais n'attristerait pas beaucoup ni profondément. Ce qui fait que je ne l'aime plus, c'est qu'on l'aime trop, c'est qu'il est comme les autres hommes politiques - un peu mieux, oui - Léon Daudet, c'est la Troisième République. Charles Maurras est mieux, quoique pas admirable, mais s'il est vulgaire, sa vulgarité est d'une époque antérieure à celle de Léon Daudet. » (RD, uvres complètes, Paris, 1993). Rare témoignage de l'admiration juvénile de Raymond Radiguet pour le maurassien Léon Daudet. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin bleu marine à petits coins, dos lisse comportant une petite éraflure, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier bleu, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de D.H. Mercher. Précieux envoi autographe signé de Raymond Radiguet : « A monsieur Léon Daudet avec ma profonde admiration. » Raymond Radiguet fait la connaissance de Léon Daudet par l'entremise de son frère Lucien Daudet, très lié à Jean Cocteau depuis sa jeunesse. Radiguet avait nourri pour Léon Daudet, alors député de Paris et membre de l'Action française, une fervente admiration qui s'était muée, très peu de temps avant son propre décès, en critique acerbe. L'origine de ce brusque revirement se trouve dans le scandale provoqué par le suicide du fils de Léon Daudet, Philippe, en novembre 1923 : le député, pour sauver son honneur, soutient la thèse d'un assassinat politique par des membres de la Sûreté Générale, à qui il reproche leurs idées républicaines. Radiguet, touché par la mort de l'adolescent, est révolté par l'attitude du père et, dans un mouvement d'humeur, écrit dans son journal : « Léon Daudet. Il est trop protégé par la République. Le déploiement de forces fait autour de lui, non par [les] Camelots du Roi, mais par le Gouvernement. Son assassinat serait peut-être deuil national, mais n'attristerait pas beaucoup ni profondément. Ce qui fait que je ne l'aime plus, c'est qu'on l'aime trop, c'est qu'il est comme les autres hommes politiques - un peu mieux, oui - Léon Daudet, c'est la Troisième République. Charles Maurras est mieux, quoique pas admirable, mais s'il est vulgaire, sa vulgarité est d'une époque antérieure à celle de Léon Daudet. » (RD, uvres complètes, Paris, 1993). Rare témoignage de l'admiration juvénile de Raymond Radiguet pour le maurassien Léon Daudet.
- Alphonse Lemerre, Paris 1870, 9,5x16,5cm, relié. - La Bonne Chanson Alphonse Lemerre | Paris 1870 | 9,5 x 16,5 cm | relié First edition printed in 570 copies. Morocco, spine slightly browned, covers and spine preserved, all edges gilt, elegant binding signed by Marius Michel. Rare autograph inscription signed by Paul Verlaine to Emile Le Brun. Handwritten signature of the recipient to head of endpaper as ex-libris. A nice copy elegantly bound by a master binders of the 20th century. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale imprimée à 570 exemplaires. Reliure en plein maroquin turquoise, dos légèrement bruni à quatre nerfs, date dorée en queue, contreplats en maroquin blanc décorés en angles d'allégories poétiques dorées, encadrement de triples filets dorés sur les contreplats, gardes de soie moirée turquoise, gardes suivantes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tranches dorées, élégante reliure signée de Marius Michel. Rare envoi autographe signé de Paul Verlaine sur ce texte à Emile Le Brun. Signature manuscrite du dédicataire en tête d'une garde en guise d'ex-libris. Bel exemplaire parfaitement établi en maroquin doublé par l'un des maîtres de la reliure du XXème siècle.
2 SS. Gr.-4to. Auf Briefpapier mit Briefkopf "Thomas Mann". An seinen Jugendfreund, den späteren Kunsthistoriker und Romanisten Otto Grautoff (1876-1937): "Lieber G.: Besten Dank für das Börsenblatt mit Deinem artigen Aufsatz [d. i. "Die Ex-libris-Sammlung des Grafen zu Leuningen-Westerburg" im Börsenblatt f. d. dt. Buchhandel 68 (1901), S. 1421-24]. Ich werde mich aber besinnen, ob ich Paul Ehrenberg damit ennuyiren soll; ich fürchte, all diese anspruchsvolle und graue Theorie würde ihn nur verwirren und kopfscheu machen. Laß ihn aus! Er wird schon in netter Weise etwas Hübsches zustande bringen. Was er ungefähr machen soll, muß er sehen; das Dociren ist da nicht am Platze. [Zwei Wörter getilgt] Übrigens will ich ihn fürs Erste nicht mahnen, sondern warten, bis er von selbst auf die Sache zurückkommt. - Nein, meine Laune war nicht schlecht, als ich gestern nach Hause ging. Ich hielt es kurz nach 11 Uhr nur vor Müdigkeit nicht länger aus und verabschiedete mich. Übrigens hatte ich Dich ja auf mein Verschwinden vorbereitet. Ich war lange Zeit mit Ehrenbergs, Junghans [der Kunstakademieschüler Julius Paul Junghanns] und den Amerikanern zusammen. Junghans ist ein sehr angenehmer Mensch: das Genre Paul Ehrenberg, soweit ich gesehen habe, nur viel stiller. Bist Du schließlich noch einmal mit Ehrenbergs zusammengetroffen? Ich konnte mich bedauerlicher Weise nur von Carl verabschieden, der am Tische saß, während Paul, den ich vergebens gesucht hatte, sich gerade auch seinerseits auf der Suche nach mir befand [...] Herr Gott, nein, ich verachte Dich nicht! Wie kommst Du darauf! Wenn Du mir einen großen Gefallen thun willst, so sprich nur von dem pfiffigen kleinen Geschöpf, das von Deinem schönen Herzen Besitz ergriffen hat, nicht mehr als von 'Deinem Mädel'. Denn erstens ist diese Bezeichnung ja nicht zutreffend und zweites wirkt sie auch gar zu zusammenziehend. Im Übrigen bin ich überzeugt, daß Du Dich kolossal falsch benommen hast. Die Franzosen sagen: Wenn der Deutsche graziös sein will, so springt er zum Fenster hinaus. Etwas Ähnliches gilt meistens auch von 'uns Todten', wenn wir 'erwachen', d. i. wenn wir einmal Menschen sein möchten. Meistens! Es gehört sehr viel Geschmack und Stilgefühl dazu, da nicht zu outriren, sich nicht zu verzerren. Na, Stil ... es weiß eben nicht Jeder, was das ist: nicht einmal alle Mitarbeiter des Börsenblattes für den deutschen Buchhandel. Ehrlich: (und Du weißt das ja auch) Du machst mich nervös, wenn Du Fasching spielst, und schon darum bin ich froh, daß der Fasching vorüber ist. Nervös machtest Du mich zum Beispiel (und augenscheinlich nicht nur mich) durch das blöde Gekreisch, mit dem Du gestern im Café L[uitpold] Paul Ehrenberg empfingst. Es ist dumm und roh, zu glauben, daß dies, selbst in der Fastnacht, die richtige Art ist, ihm zu begegnen. Dir kann es ja gleichgültig sein, was er von Dir denkt, da hast Du Recht. Ich fürchte nur, daß er manchmal nicht weiß, was uns - Dich und mich - eigentlich verbindet. - Nichts für ungut übrigens! Wir haben schließlich Aschermittwoch. Und damit, daß am Sonntag der Carneval bei meiner Schwester [Julia Löhr] noch ein kleines Nachspiel haben soll, bin ich durchaus einverstanden [...]". Kl. Ein- und -ausrisse (ohne Textverlust). - Nach Grautoffs Tod im Pariser Exil erwarb der Verleger Kurt Leo Maschler (1898-1986) die Korrespondenzsammlung von dessen Witwe Erna Grautoff. Nach Maschlers Flucht aus Österreich 1938 wurde der zurückgelassene Bestand von der Gestapo der ÖNB überstellt und von dieser in deren Autographensammlung einsigniert (am unteren Rand die ÖNB-Signatur von 1939: Autogr. 141/58-65). 1949 wurde die Sammlung an Maschler rückgestellt (vgl. ÖNB, Allg. Verwaltungs- u. Korrespondenzakten 00/1949 A); erworben aus dem Nachlaß Maschler. T. Mann, Briefe an Otto Grautoff 1894-1901 und Ida Boy-Ed 1903-1928, hg. von Peter de Mendelssohn (Frankfurt a. M. 1975), S. 133f. Die Briefe Thomas Manns. Regesten und Register. Bd. I. Briefe 1889-1933, bearb. und hg. von Hans Bürgin u. a. (Frankfurt a. M. 1976) 01/12. T. Mann, Große Frankfurter Ausgabe, Briefe I (1889-1913) (Frankfurt a. M. 2002), S. 156f.
